Weet je al wanneer je ons museum gaat bezoeken? Je bestelt alvast eenvoudig je tickets online.

Koop je tickets alvast online

Kom nog één keer, voordat de deuren sluiten

Willem van Oranje

Van februari tot juni 2023 presenteerden we de tentoonstelling Het Delft van Vermeer. Wie was deze beroemde schilder? Hoe was hij verbonden aan Delft? En hoe zag Delft er eigenlijk uit in de 17de eeuw? We blikken terug op een uitzonderlijke tentoonstelling aan de hand van enkele highlights.

Een terugblik op de tentoonstelling 

Highlights uit Het Delft van Vermeer

Prinsenhof delft homepage

If you know when you will be visiting the museum, book your tickets now, online.

Book your tickets online

William the Silent

Vanuit het Prinsenhof strijdt Willem van Oranje (1533-1584) voor vrijheid van geloof en geweten. Hij vindt dat je mag geloven en denken wat je wilt. Wat betekent vrijheid voor inwoners van Delft vandaag? Het afgelopen jaar is Museum Prinsenhof Delft samen met stadsbewoners op zoek gegaan naar antwoorden op deze vraag.

Monutotam

Jan Henderikse

In 1985 doet de Gemeente Delft een oproep aan kunstenaars om een actueel stadsgezicht te maken, geïnspireerd op het wereldberoemde 17de-eeuwse Gezicht op Delft van Johannes Vermeer. Jan Henderikse doet dat letterlijk en fotografeert alles wat hij ziet in de stad van zijn kindertijd en jeugd. Het gaat hem niet om het perfecte plaatje, maar om snelle opnamen. Zijn snapshots zijn amateuristisch en soms onscherp. Maar met zijn 744 polaroids in vijf schetsboeken geeft Henderikse een herkenbaar en volledig beeld van Delft in 1985.

Gezicht op Delft

Twee foto's van huizen aan het Achterom te Delft, geplakt op twee met doek bespannen paneeltjes, beschilderd.

Huizen aan het Achterom 45-47

In februari 2024 heeft de gemeenteraad van Delft het definitieve akkoord gegeven op de verbouwings- en vernieuwingsplannen van ons museum. De deuren zijn op 5 januari 2025 gesloten. We zijn nu echt gestart met de verbouwing. Graag lichten we de grote veranderingen die het historische monument binnen én buiten zal ondergaan toe.

Bouwen aan een nieuw Museum Prinsenhof Delft

Verbouwing & vernieuwing

Jan Schoonhoven

'Offergaven en lofgeden dragen we u op, o heer, voor deze ziel'

'Stabat Mater'

64 Rectangles

Jan Snoeck

Koninklijke Begeer [Voorschoten]

Voorzijde; Deze verbeeldt een slagmachine welke een wezenlijk element vormt in de fabricage te Delft. De beeldhouwer werd hiertoe geïnspireerd door eendeel van een dergelijke machine. De jaartallen 1913-1963 geven het stichtingsjaar en het jubileumjaar aan. 
Keerzijde: De plastische vormen op deze zijde verbeelden het materiaal-onderzoek en de inventie, alsmede het bedrijf te Alblasserdam. De er op voorkomende symbolen zijn ontleend aan de stootspanningsgenerator met bollenvonkbrug en aan de gietpan uit het staalbedrijf te Alblasserdam. 
 
In blauw doosje

herinneringspenning 50 jaar N.V. Nederlandsche Kabelfabrieken

Leon Senf

De Porceleyne Fles - Royal Delft

Jan Tengnagel

Allegorische voorstelling van de bloei van de Republiek onder het stadhouderschap van Maurits. 
De in Romeins gevechtstenue gestoken Maurits draagt een lauwerkrans en staat naast de Nederlandse maagd die op een troon zit. Samen houden zij een lans met de vrijheidshoed vast, een symbool dat teruggaat op de klassieke oudheid. Vrijgemaakte slaafgemaakte mensen mochten een hoed dragen als teken van hun vrijheid. Dat de vrijheidshoed op een lans rust, maakt duidelijk dat de vrijheid hoger staat dan de macht van keizers en koningen. Achter hen staan personificaties van het geloof (links) en de gerechtigheid. Op de voorgrond zit een vrouw die Maurits de symbolen van vrede (olijftak) en wijsheid (olielamp) aanreikt. Tegen haar lichaam houdt zij de `heyliche wet' met in haar hand een bel. Haar voet rust op de Nederlandse leeuw met de zeven pijlen die de gewesten voorstellen. Dit verwijst mogelijk naar de overwinning van Maurits op de Staten in het politiek-religieuze conflict tijdens het Twaalfjarige Bestand (1609-1621). De neergelegde wapens verwijzen naar dat bestand. Uiterst links en rechts zijn stroomgoden weergegeven: links van het zoete water, rechts van het zoute water. Onder de troon van de Nederlandse maagd zijn landbouwtaferelen te zien, terwijl de troon zelf is getooid met twee globes van hemel en aarde. De voorstellingen in de cartouches verwijzen naar de overwinningen onder Maurits: de meest aansprekende successen waren de slag bij Nieuwpoort (1600) en de zeeslag bij Gibraltar (1607). De hoge rieten beschutting omsluit de Hollandse tuin. Dit schilderij moest duidelijk maken dat de voorspoed van de Republiek te danken was aan Maurits.

Allegorie op de bloei van de Republiek tijdens het stadhouderschap van Maurits

onbekend

Plastiek in de vorm van een appel

In veel delen van Indonesië droegen de kinderen tot hun vijfde geen kleren. Hun schaamdelen waren afgedekt met beschermende sieraden, zoals dit juweel voor een jongen. Het vertoont Maleise invloeden.

Hieronymus Lapis

Afgebeeld is de Delftse familie Van der Leij. Vader Andries, moeder Geertruyda Swaan, dochters Ann (31, uit vaders eerste huwelijk met Anna van Heusden) en Hendrika (11) en de zoons Cornelis (25) en Andries Adriaan (19). 
De familie is in stemmig kleding geschilderd. Alleen Cornelis is in een fraai kostuum gestoken. Andries Adriaan werd enkele jaren later lid van de Alkmaarse vroedschap. Hij eindigde als schout aldaar. De familie bevindt zich in een eenvoudig vertrek. Hun namen zijn door de schilder in het patroon van het vloerkleed verwerkt. 
 
De japon van de moeder heeft een 'falbala' op de onderrok en een zigzaggende ruche langs de open voorpanden van de 'manteau'. Zij draagt een kapje of 'mignonne', evenals haar oudste dochter. De jongste draagt echter een grote hoed: een Engelse invloed die ook zichtbaar is in de dunne schorten. Alle drie hebben de mouwen 'en sabot'. Bij de vader en de zoons is een halsdoek op de beschreven manier geknoopt. Let bij alle drie ook op de horlogeketting of 'breloque' en de platte schoenen met grote gespen. 
De degen, in dit geval onderdeel van een militair uniform, wordt ook door de adel gedragen als teken van waardigheid. Dit gebruik is voor de bourgeoisie streng verboden.

Portret van de familie Van der Leij

Gebr. van Oven, Rotterdam

groen fluwelen driekhoekvormig vaandel in het hart gekruiste slagersmessen en het lintopschrift 'Recht en Plicht'. Daarboven het stadswapen van Delft met het onderschrift 'Delft' en 'Slagersgez: Vereen: Onderaan, tussen een koeien- en varkenskop de opschriften 'opgericht' en '11 februari 1904';

Vaandel 'Slagersgez: Vereen Recht en Plicht, opgericht 11 febr: 1904'

Adolf le Comte

G. van Heijenoort

Dit soort klokken waren meestal onderdeel van een ensemble met vazen. Het Porselein-Biscuit wordt rond 1900 ontwikkeld en in 1902 geïntroduceerd op de Eerste Internationale Tentoonstelling van Moderne Decoratieve Kunst in Turijn. De kritieken zijn lovend.

Klok van porselein-biscuit

Rijk van Lavieren

Gezicht op een dorp met kasteel en molen

blauw linnen geschilderd met daarop een gouden 'G' op een witzwart gestreepte wimpel, naar onder afhangend; daaromheen een bladerkrans; op een paarse wimpel staat 'Geestesbeschaving'. Met oranje koord afgebiesd.

Vaandel genootschap Geestbeschaving

'Eurovite bv'

Leonaert Bramer

Verwoesting van Sodom

Beeld of balkdrager voorstellende Sint Maarten

Fotografie Kramer [Groningen]

Hartvormige lekschaal, met hoge wand; rustend op drie kegelvormige pootjes; twee in krul uitlopende U-vormige handgreepjes; ongedecoreerd.

De Porceleyne Byl

Bord met standring, twaalfde bord uit serie van twaalf borden met voorstellingen van de walvisvaart, met over de gehele voorkant in blauw geschilderde voorstelling 'koken van de traan'. 
Onderschrift: 'No 12. 't Kooken van de Traan.'

bord 'No 12. 't Kooken van de Traan.'

'kalfen en bloesem'

Hendrick Goltzius

Jacob Houbraken

portret van Gijsbert van Bronkhorst-Batenburg

Fotoreportagebedijf N. v.d. Horst

Bezoek aan de speeltuin "Ons Eiland" aan de Kortenaerstraat. (bron Nieuwe Leidsche Courant, 21 mei 1954)

Bezoek van H.M. de Koningin Juliana en Prins Bernhard aan Leiden, 1954

J. Jansen

Het Jacoba-aardewerk werd in 1897 in productie genomen. Ook hiervoor werden weer Nederlandse kleisoorten gebruikt en waren de modellen evenals de decors voornamelijk ontworpen door Adolf le Comte. De versiering bestaat uit abstracte, florale en figuratieve decoraties die met een puntig stokje in de klei worden gegrift en opgevuld met kleuroxides en metaalglazuren zoals op de hier afgebeelde vaas. De figuratieve voorstellingen vertonen typisch Hollandse taferelen die samen met de grondstoffen van eigen bodem het nationale karakter van het product benadrukten. Het technische procédé is in hoofdzaak ontwikkeld door de latere technisch directeur H.W. Mauser (1868-1940). 
Omdat dit aardewerk poreus was, konden de Jacoba-vazen naar keuze worden geleverd met een zinken binnenbak. Sommige objecten zijn voorzien van een reliëfstempel met de drukletters 'NF' (Nederlands Fabrikaat). Dit merk komt alleen voor op het Jacoba-aardewerk en enkele geglazuurde tegels van dezelfde kleisamenstelling. 
Net als het Berbas en Porselein-Biscuit, nam het Jacoba-aardewerk een bescheiden plaats in binnen de productie van De Porceleyne Fles. Het Jacoba-aardewerk vond weinig aftrek, zowel in binnen- als buitenland, en het kwam voor dat onverkochte zendingen door buitenlandse depothouders werden teruggestuurd naar Delft. Een belemmering vormde wellicht het ontbreken van een verkoopcatalogus tot 1900, waarin het Jacoba-aardewerk was afgebeeld. Desondanks werd dit sieraardewerk in 1899 in de Verenigde Staten geïntroduceerd. Waarschijnlijk waren de typisch Hollandse motieven vooral geliefd bij de buitenlanders. Ondanks het geringe commerciële succes, werd pas omstreeks 1950 door het Amsterdamse depot van De Porceleyne Fles het Jacoba uit de verkoop gehaald.

Philips Koninck

portret van Willem Spieringh Cornelisz. ten halve lijve.

Willem Spieringh Cornelisz. (overl. 1686)

Christina Linaris-Coridou

Groot plat bord van wit porselein. Het bord is voor een deel, vanaf de rand, voorzien van transfers in blauw met het woord Delft in een willekeurige rangschikking.

Delft

Eduard Houbolt

Portret van onbekende man

H.Ph.J. Schuiten

Alida van Sandich

Peter Odijk

Portret van een vrouw

Melkkan met gevlochten oor en een tuit. Op de bovenrand is een golvend ketting motief in rood en goud met daaronder festoenen in bovenglazuur blauw. Op de buik is het wapen van de familie Van Alderwerelt te zien: een rood schild met drie zilveren papegaaien; daarboven een helm met een rijksappel die geflankeerd wordt door zilveren vleugels. 
 
De Van Alderwerelt familie komt uit Middelburg, maar verplaatste zich later naar Amsterdam en Delft. Joan Carel van Alderwerelt (1726-1791) was raadsman, ouderling en burgermeester van Delft en directeur van de VOC-kamer van 1777-1791. Joan Carel trouwde met Alida Anna de Roo, waardoor de afstammelingen van deze tak van de familie de naam De Roo van Alderwerelt dragen.

Melkkan met het wapen van de familie Van Alderwerelt

Kerstkaart Koninklijk Huis

Bedelaar

Bernard Picart

Portret van Willem Lodewijk van Nassau-Dillenburg (1560 - 1620)

'Permanente Commissien bij de Kamer van Charitaten te Delft'

Franciscus Wilhelmus van der Haagen [Arnhem]

Detail Ingang Huis O.I. Compagnie, Oude Delft W.Z. No. 41

Anoniem

Hendrick van den Bosch

Diederik Durven, geboren 1676 - overleden 26 februari 1740 
Gouverneur-Generaal van 1 juni 1729 tot 28 mei 1732 
 
Diederik Durven studeerde rechten te Leiden en promoveerde op 19 juli 1702. 
In 1704 werd hij advocaat bij de Kamer van Delft. In 1705 werd Durven benoemd tot lid van de Raad van Justitie in Batavia. Hij vertrok op 4 januari 1706 met de Grimmestein naar Batavia. In 1720 werd hij tot Raad extra-ordinair van Indië benoemd. In die hoedanigheid werd hij in 1722 en 1723 naar de goud- en zilvermijnen in het Parang-gebergte gestuurd om toezicht te houden op het werk. In 1723 werd hij president van het College van Heemraden en in 1724 president van de Raad van Justitie, maar werd in september van dat jaar alweer door de Heren XVII uit die functie ontslagen om Raad-ordinair van Nederlands-Indië te worden. 
Op 1 juni 1729, na het overlijden van landvoogd Mattheus de Haan, werd hij provisioneel Gouverneur-Generaal. Lang heeft dat niet geduurd want, omdat de Heren XVII ontevreden waren over de gang van zaken in Indië werden hij en enkele andere bestuurders op 9 oktober 1731 ontslagen. Zij moesten zonder gage en zonder enig gezag naar Nederland terugkomen. Op 28 mei 1732 droeg Diederik Durven de landvoogdij over aan Dirck van Cloon en keerde naar Patria terug. 
De grond voor zijn ontslag lijkt nogal twijfelachtig. De Heren XVII zochten een zondebok voor het afnemen van hun greep op het bestuur en de corruptie in Batavia. Pogingen om eerherstel te krijgen sleepten zo lang dat de zaak na zijn overlijden werd stopgezet. Diederik Durven overleed op 26 februari 1740.

Portret van Diederik Durven (1676-1740)

Johan Hendrik Sikemeier

Portret van Willem van Oranje

J.C.J. Vanderheyden

Het vlak is verdeeld in twee kleurbanen. De onderste baan is wit en loopt in het midden iets bol. De bovenste baan is lichtblauw.

Gebogen Horizon

Koos van de Water

Halverwege het doek loopt een diagonale scheiding tussen een oker- en een lichtgele tint. Rechtsonder een fel gele driehoek. Rechts hiervan is de kleur een gelige tint tussen oker en lichtgeel.

Afstand

De Twee Scheepjes

Jan Gaal

Elisabeth Cornelisdr. Gaal-van der Planck

Schaaltje met aan één zijde een accoladevormige rand. Plat is versierd met een blauwe decoratie in onderglazuur voorstellende een landschap met hek, bloemtakken, vogel en insekt. Rand versierd met een band van sterretjes op een donkere grond.

Rechthoekig inktstel met aan de voorzijde een pennenbak en aan de achterzijde een houder voor de ronde zandstrooier en de inktpot. Inktstel versierd met ingekraste hartjes en een rand van elkaar snijdende cirkels, opgewerkt met blauw.

Penningen- en medaillekastje toneelvereniging G.K.en V. (=Genoegen, Kunst en Vriendschap)

Adrianus Koert

In 1878 trad Leon Senf (1860-1940) als leerling plateelschilder in dienst van De Porceleyne Fles, waar Cornelis Tulk zijn leermeester was. 
Ook bezocht hij de Polytechnische School in Delft. Daar kreeg hij tekenlessen van Paul Tetar van Elven (1823-1896) en ornamentleer van Le Comte. 
Na 1883 volgde Senf enkele lessen aan de Haagsche Academie. 
Rond 1884 gaf Senf leiding aan het mannelijke schildersatelier en al spoedig kreeg hij als chef d'atelier de algehele leiding over alle schilderzalen. 
Daarnaast gaf hij 's avonds tekenles op de fabriek aan onder anderen de schilders J. Sühl, J. Burghoorn, J. van Velzen en Th. van Lingen. 
De ontwerpen van Senf waren voornamelijk bestemd voor gelegenheidskeramiek en tegeltableaus, alsmede bouwaardewerk in bijvoorbeeld het Vredespaleis te Den Haag. 
In zijn vrije tijd ontwikkelde Senf zich als zelfstandig schilder en grafisch kunstenaar. 
Op uitnodiging van Th. de Bock (1851-1904) en Jan Toorop (1858-1928)1 werd hij in 1894 lid van de Haagsche Kunstkring waar hij diverse malen exposeerde. 
Op 1 april 1930 ging Senf met pensioen. 
Aanvankelijk voerde hij ontwerpen van Le Comte uit. Vanaf het einde van de negentiende eeuw paste hij tevens eigen ontwerpen toe, waarvan de Paradijsvogelserie er één is. 
Deze serie werd omstreeks 1898 ontworpen en vervaardigd in tinglazuur. Afbeeldingen uit oude verkoopcatalogi geven een indruk van deze op diverse modellen afgebeelde voorstellingen. 
Nadat de productie van tinglazuur werd gestaakt, werden in 1921 de ontwerpen uitgevoerd op het witbakkende aardewerk. 
Opmerkelijk is dat deze voorstelling ruim twintig jaar later, in 1943, opnieuw op onze in blauw gedecoreerde schotel is toegepast.

Schotel 'Ondergaande zon'

Societe Ceramique, Maastricht

Het bord, dat is vervaardigd ter gelegenheid van het 100-jarig bestaan van het Koninkrijk der Nederlanden, is aan de voorkant voorzien van een decoratie van drie meisjes dansend rond een boom met oranjeappels, met hier omheen het opschrift 'Ter Herinnering 1813 - 1913'. Op de rand zijn oranjeappels en bladeren afgebeeld.

Bord vervaardigt ter gelegenheid van het 100-jarig bestaan van het Koninkrijk der Nederlanden, 1813-1913

Atelier van gebrandschilderd glas 'T Prinsenhof

ontwerptekening van glas-in-loodraam, Atelier van Gebrand Glas 't Prinsenhof Delft

Jacob Willemsz. Delff (I)

Portret van Anna Cool op 19-jarige leeftijd, heupstuk 'en trois-quarts' naar links, met de linkerhand steunend op een tafel en een paar handschoenen in de rechterhand. Zij draagt een wit kapje op het hoofd, een bruin met goud geweven jakje, zwarte overmantel (overjas), een witte pijpplooikraag en witte manchetten. 
Wapen rechtsboven.

Portret van Anna Cool

De diepe schotel heeft een schuin oplopende rand en een standring. Het plat heeft, binnen een cirkel die is opgebouwd uit ellipsjes waarin cirkeltjes met een centrale stip, een decor van bloeiende prunusranken. De vertreding is gedecoreerd met swastikavormig servetwerk bekroond met accolades waarop afwisselend bloemen en bloemenranken. De rand is versierd met swastikavormig servetwerk. De buitenwand is gedecoreerd met vier bloemenranken.

Jan Frederik Christiaan Reckleben

Johann Wilhelm Kaiser (I)

De laatste ogenblikken van de graaf van Egmond in zijn cel, vóór zijn terechtstelling op 5 juni 1568. Egmond zit aan tafel bij een kruisbeeld, achter hem een priester, links soldaten.

De laatste ogenblikken van Egmond in zijn cel, 1568

Valentijn Casper Boemcke

Mosterdpot met opengezaagde wand met bloemen en ranken en bovenaan een meanderlijst. Op de wand drie gegoten bloemtakken die uitlopen in pootjes. De knop op de deksel is in de vorm van een bloemkelk. Het handvat is opgebouwd uit c-vormige voluten.

Mosterdpot in Lodewijk XIV stijl

Chris Dagradi

Beschrijving van het (kunst)werk: Koningin Emmalaan gezien vanaf de Schoemakerstraat waar de sloot plotseling ophoudt. Een verlaagde brede sloot met brede oevers, kale bomen en sombere huizen. Alles onder een flauwe rozige lucht. De weerspiegeling in het water maken de bomen nog hoger en meer monumentaal. De woningen aan weerszij van de straten lijken elkaar te weespiegelen.

Koningin Emmalaan

Lepelbak van tin; de steel ontbreekt.

Naakte vrouw met omslagdoek

Abraham Vosmaer

Stilleven met vissen en keukengerei

H.J.A. Weinberg

Schelp werd gebruikt door de sunguhu, lagere priester, bij uitdrijvingsceremonieën

sangka

Dirk van Dien

Felix mechanica

D.J. Hegeman

Bart Renken

Koninklijke Nederlandse Munt

Museum Huis Lambert van Meerten

Tentoonstellingsaffiche 'gemberpotten, 1991

Olijfoliekruik, standring met sierrand van duimindrukken.

glas op enigszins onzuiver oplopende voet en geprofileerde massieve stam, die in zijn middelknoop luchtbellen draagt; in de kelk is, met flonkerend effect, het wapen van 's-Gravenhage gedrild;het Engelse glas is waarschijnlijk geslepen door een Haags graveur midden der 18e eeuw (J.Sang)

Glas met stadswapen 's-Gravenhage

Kruidnagelmodel in de vorm van een prauw

Johannes Huibert Prins

de toren van de Nieuwe Kerk nog met oude lage spits, op de voorgrond links de zuidzijde van het Raadhuis, enkele personen passeren een aldaar staande wagen met paard, voor de Nieuwe Kerk een rij geschoren bomen als middelpunt van het schilderij, rechts de huizen van de zuidzijde der Markt waarvan de meeste nog van luifels voorzien

De markt in Delft vanuit het westen gezien

De buik van de kalebasvormige geribde fles is beschilderd met bloemen in rechthoekige panelen. De schouder is versierd met bloemen en ranken. Ook de hals is versierd met bloemen en ranken.

Marco Zwinkels

Portretfoto Theo Jansen

Bram Zwartjens

Serie huidonderzoek versus muis 'With Love'

Richard Roland Holst

NV De Sphinx v/h Petrus Regout & Co

Nederlandsche Oliefabriek 

NOF deksel

Opgeschilderd de namen, familiewapens en jaartallen van intrede der schippers: P. Slegge 1708, C. Raesel 1753, B. Vink 1763, S. Rees 1773, A. Vinsent 1723, D. Rees 1750, S. Boitet 1723, S. Cortleeve 1710, I. Overvest 1745, H.V. Zwaard 1753, M. Slegge 1771, W. Cortleeve 1768, B. Slegge 1733, A. v. Rhoon 1756, J. Schimmel 1771, P. Slegge 1780 en drie wapenschilden zonder naam, waarvan één het jaartal 1728 draagt.

Wapenbord van het schippersgilde te Delft

Bord met standring, achtste bord uit serie van twaalf borden met voorstellingen van de walvisvaart, met over de gehele voorkant in blauw geschilderde voorstelling 'afmaken van de walvis'. 
Onderschrift: 'No 8, 't Afmaken van de Walvis.'

bord 'No 8. 't Afmaken van de Walvis.'

De Metaale Pot

Cornelis Koppens

Houder van een olie- en azijnstel op drie pootjes versierd met bloeiende planten in compartimenten tegen een achtergrond van servetwerk.

Objectgegevens

Heb je een opmerking?

Duik in onze collectie

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

Bekijk

Over ons

Bezoekadres

Op weg naar een nieuw museum

Blijf op de hoogte

Ga je akkoord met onze cookies?

Objectgegevens

Heb je een opmerking?

Duik in onze collectie

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

Bekijk

Over ons

Bezoekadres

Op weg naar een nieuw museum

Schrijf je in voor de nieuwsbrief

Blijf op de hoogte

Ga je akkoord met onze cookies?