Weet je al wanneer je ons museum gaat bezoeken? Je bestelt alvast eenvoudig je tickets online.

Koop je tickets alvast online

Kom nog één keer, voordat de deuren sluiten

Willem van Oranje

Van februari tot juni 2023 presenteerden we de tentoonstelling Het Delft van Vermeer. Wie was deze beroemde schilder? Hoe was hij verbonden aan Delft? En hoe zag Delft er eigenlijk uit in de 17de eeuw? We blikken terug op een uitzonderlijke tentoonstelling aan de hand van enkele highlights.

Een terugblik op de tentoonstelling 

Highlights uit Het Delft van Vermeer

Prinsenhof delft homepage

If you know when you will be visiting the museum, book your tickets now, online.

Book your tickets online

William the Silent

Jaap van den Ende

Structuur van rechthoekige en vierkante vormen (2 x 1 cm en 1 x 1 cm) in 2 grijstonen op donkergrijze achtergrond.

Procesmatige ordening (11) 75

Johannes Theodora Maria Visser

De Porceleyne Fles - Royal Delft

In de loop der eeuwen werd dit model plaque met een fraai uitgewerkte ophangmogelijkheid talloze malen door de Delftse producenten op de markt gebracht. Soms is een plaque ofwel Delfts 'porceleynen' schilderij, zoals dergelijk goed wel wordt omschreven in boedelinventarissen, gemerkt én zelfs gedateerd. De voorstellingen lopen uiteen van polychrome afbeeldingen die betrekking hebben op het Huis van Oranje-Nassau tot een rijtje keramische voorwerpen op een in het oog springende gele achtergrond. Zo vertoont een 1748 gedateerde plaque een voorstelling die verwijst naar de geboorte van prins Willem V (1748-1806). Op twee andere exemplaren zijn exotische vogels weergegeven en een rijk gevulde bloemenmand. Dat voorwerp is 1757 gedateerd en is, gelet op het merk, afkomstig uit plateelbakkerij De Grieksche A. Uit deze fabriek is tevens een 1769 gedateerde plaque afkomstig met de afbeelding van onder meer een kaststel, een kwispedoor en een tweetal theepotjes. 
De gelijkenis van deze plaque met de vroeger vervaardigde exemplaren is opvallend. Weer is het een gevulde bloemenmand die prijkt op dit 1918 gedateerde exemplaar en evenmin ontbreekt de exotische vogel die neerstrijkt tussen overhangend, bloeiend struikgewas. De traditie werd voortgezet en zelfs tot op de dag van vandaag treft men bij De Porceleyne Fles dit model aan. Deze plaques behoren tot de groep die 'kleine applique' wordt genoemd. De voorstellingen werden vóór 1910 in blauw uitgevoerd en toonden vooral fantasielandschappen of karakteristieke gebouwen in Delft. Tot op heden maakt deze 'kleine applique' deel uit van het assortiment. Daarbij ontbreekt echter een kunstig geschulpt gat aan de bovenzijde.

J.C. Fool

detail preekstoel Oude Kerk Delft

Grillige stapeling van geometrische vormen, aan de zijden met elkaar verbonden. De ondergrond is blauw / groen, daarover in diverse richtingen rode / roze penseelstreken. 
 
Het algemene uitgangspunt voor een werk als dit is, ook al is het niet meer als zodanig uit het werk op te merken, een raster. Volgens een bepaald telsysteem worden hier lijnen overheen geplaatst. Van dit geheel wordt een schets gemaakt. Deze schets is de grondvorm voor het uiteindelijke schilderij. De oorsprong is dus deels systematisch.

Overlappend schilderij

Berchtesgaden Marienhöhe

liggend naakt

jachttafereel

Jan Henderikse

Op paneel bespannen met rozerood flanel zijn centen (zowel kop als munt boven) opgeplakt in vierkant, zo dat aan de rand nog slechts een paar centimeter stof te zien is. 
 
Het werk wordt momenteel gerestaureerd om gepresenteerd te kunnen worden op de tentoonstelling over Jan Schoonhoven, in najaar 2015. Jan Henderikse en Jan Schoonhoven maakten beiden deel uit van de Nul-groep. Deze werd in Delft opgericht. Henk Peeters en Armando maakten eveneens deel uit van deze groep.

Assemblage met munten

Berchtesgaden panorama van af de Marieenhöhe

Richard Roland Holst

NV De Sphinx v/h Petrus Regout & Co

Nederlandsche Oliefabriek 

NOF vleesschaaltje

Doosje Delfrite

onbekend

De Porceleyne Byl

Bord met standring, eerste bord uit serie van 12 borden met voorstellingen van de walvisvaart, met 
over de gehele voorkant in blauw geschilderde voorstelling 'Groenlandse vloot gaat in zee'. 
Onderschrift 'No 1. GroenL: Vloot gaat in Zee.'

bord 'No 1. GroenL: Vloot gaat in Zee.'

Aardewerk mayonaisekom N.O.F. Nederlandse Olie Fabriek

De kom is vervaardigd in opdracht van de Delftse oliefabriek Calve in de jaren dertig van de twintigste eeuw. De afkorting NOF staat voor Nederlandse OlieFabriek

Ontwerptekening verpakking Delfrite

Willem van den Hoed

Morning

NOF deksel

Vaandel van de vereniging 'Het Metalen Kruis', Delftse Afdeeling

Calvé-Delft hors d'oeuvrebakje

NOF Calvé-Delft slaschotel

De Klaauw

Ronde schotel, met standring, met op het plat een gevulde vaas met een waaiervormig boeket van varens en zonnebloemen (het zogenaamde waaier- of pauwenverendecor). De randdecoratie bestaat uit afwisselend een soort vlinderornament en een halve bloem.

Schotel met waaier- of pauwenverendecor

Museum Prinsenhof Delft

Museum Nusantara, 2000 - 2013

Museum Huis Lambert van Meerten

Affiche voor de tentoonstelling 'Contour / Continuïteit, Heden en Verleden. 111 hedendaagse Nederlandse kunstenaars in 3 Delftse musea', 4 maart - 13 mei 2007 in Museum Het Prinsenhof, Museum Nusantara en Museum Lambert van Meerten.

Tentoonstellingsaffiche 'Contour / Continuïteit, 111 hedendaagse Nederlandse kunstenaars in 3 Delftse musea', 2007

Engelbert Kettler

Penning op de Vrede van Munster

Coenraet Decker

Twee koperplaten van het panorama van Delft van de 'Caert Figuratief'.

Koperplaten van het panorama van de 'Caert Figuratief'

Jacob Jan van Goor

Koninklijke Begeer [Voorschoten]

Vereniging voor Penningkunst

penning op de opening van het Koloniaal Instituut te Amsterdam

penning op de opening van het Koloniaal Instituut te Amsterdam
Jaarpenning VPK, 1926 (#2)

Flip Hamers

Stoomvaart Maatschappij "Nederland"

Pier Pander

1e prijs Kinderoptocht 31.8.1920

kudde paarden

Cornelis Kruseman

Portret van Mr Cornelis van der Goes (1766 - 1836)

Het werk bestaat uit drie verschillende onderdelen die strak tegen elkaar zijn gemonteerd en samen het schilderij vormen. Het toont de tegenstelling tussen figuratie en abstractie, waarbij abstractie en figuratie afzonderlijke, maar gelijkwaardige onderdelen zijn. Door de tegenstrijdigheden samen te brengen in een werk ontstaat een spanningsveld. Dit spanningsveld weerhoudt het werk niet van evenwicht, omdat abstractie en figuratie volkomen gelijkwaardig zijn. 
Van den Ende ervaart de realiteit als "een weefsel van processen en wetmatigheden". Het schilderij geeft zo diens visie op de realiteit weer.

Boeket, zeshoeken

Leeuw op rots

gevelsteen (eerste steenlegging?) met gebeitelde tekst: ANNO 1733 6. Is Deese Groene Meulen gesticht door Eduart Herwynne en Mephiboseth van de Woestijne

'Groenen Meulen'

Portret W. van Thienen in spitsboog

Bendoro Pangeran Harja Soerjo-diningrat 
(foto uit familiealbum van sultan Hamengku Buwono VIII)

Bendoro Pangeran Harja Soerjo-diningrat

Egyptische vrouw met kruik

'EL TORO marca registrada'

Jan Frederik Christiaan Reckleben

Valentijn Bing

J.P. Arend

Heldendaad van sir William Russell tijdens het beleg van Zutphen door de troepen van de graaf van Leicester, september en oktober 1586. Russell beklimt een vijandelijke schans langs de spies van een verdediger.

Heldendaad van sir William Russell tijdens het beleg van Zutphen, 1586

Koninklijke Nederlandse Munt

penning op de 50ste verjaardag van koningin Juliana

penning op de 50ste verjaardag van koningin Juliana

Een paneel, volgeplakt met kunststof voorwerpen als lepeltjes, flesjes, tubes, de romp van een pop, etcetera. de voorwerpen zien er gebruikt uit.

Assemblage met rommel-afval

Johannes Looff

Penning op het beleg van Hulst, met op de voorzijde afgebeeld de belegerde en beschoten stad Hulst; erboven op banderol: 'Nunc Sepes Horrida Rusco' (nu is de tuin vreselijk door Hulst) daaronder twee putti die het wapenschild van Hulst vasthouden. 
Op de keerzijde in een krans van druiventrossen en onder het gekroonde wapenschild van Holland het opschrift:'D.O.M.E.R.S. (Deo Optimo Maximo et Republicae Sacrum) An.Chr.M.DC.XLV Fr.H.Aur.Pr.PFI.postquam, victrices Bat.legiones, ausupostrecuparatam libertate inauditio Fossa una Fluvios iu.pipsa Fland.viscera traiecisset; Hulstam intramensis spatiu, aestate iam adulta cinxit, oppugnavit, ag deditione compulit' 
(de zeer grote en goede God, de Republiek toegewijd anno 1645 heeft Frederik Hendrik, prins van Oranje de godvruchtige, de gelukkige, de onoverwinnelijke, nadat hij het zege behalende Bataafse leger sedert het herwinnen der vrijheid in het hart van Vlaanderen over een gracht en vier stromen gevoerd had; Hulst binnen een maand, aan het eind van de zomer belegerd en tot overgave gedwongen heeft).

penning op het beleg en de inname van Hulst

Harm Kamerlingh Onnes

Berchtesgaden Hintersee

Insculpatieplaat

Cloisonné tegel 'NOF Calvé Delft 1884-1924'

Berchtesgaden Königsee

Peter Peereboom

studie voor Gezicht op Delft en een vrouw (Sandra Nelissen)

Bezoekers bij de trap in het Prinsenhof te Delft waar Willem van Oranje is vermoord door Balthasar Gerards op 10 juli 1584.

'Gezigt op de trap, op welke Willem Ie werd doodgeschoten te Delft, den 10 July 1584'

Arie (J.P.F.) Teeuwisse

Geertruyt van Oosten

Bierpul met deksel

Antonius Jacobus Goedkint

Bastiaen Stoopendaal

De verschillende stadia van de bloeiwijze van een palm: van bloemenaar tot de vruchtjes. Met de benaming in verschillende talen: het Latijn, de taal van de Malabarkust in Zuidwest-India en het Arabisch. Kennis van planten, bloemen en dieren was erg populair geworden in de zeventiende eeuw.

De Drie Klokken

Jacobus van Putten

Zeshoekige kwispedoor met licht ingesnoerde voet en hals en zeszijdige geaccoleerde mond. Op de binnenwand drie scènes met betrekking tot tabaksteelt en -handel: het verbouwen, drogen, verkopen en roken van tabak, en op de buik tweemaal een plantagewoning. Aan de onderzijde van de mondopening bladmotieven en een dubbele concentrische ring.

Grisaille van de Annunciatie

Twee vazen zijn eivormig en hebben een concaaf-conische voet met standring, een rechte hals, en een gewelfd deksel met een verdikte rand en een knop in de vorm van een boeddhistische leeuw. Twee vazen zijn concaaf-cilindrisch van vorm en hebben een standring. De eivormige vazen hebben op de voet en de schouder een band met pijlpuntversiering. De buik is gedecoreerd met aan de ene zijde het zogenoemde 'alliantiewapen met het handje', en aan de andere zijde met bloementakken. Beide decors zijn omgeven door witte foluten waarboven bamboe in reliëf; tussen de foluten bevinden zich bloemenranken. De deksels hebben decors van een bloementak en bamboe in reliëf, en op de verdikte rand een band met pijlpuntversiering. De bekervazen hebben op de voet en langs de monding een band met pijlpuntversiering. De buik is aan de ene zijde gedecoreerd met het 'alliantiewapen met het handje' binnen een foluut in reliëf, en aan de andere zijde met een bloementak waaronder zich bamboe in reliëf bevindt.

Kaststel, 4 delig (mini)

De Delftse Blik is het interactieve programma met de stad en staat voor onze manier van werken. Namelijk met een open en nieuwsgierige blik op de wereld. We onderzoeken onze collectie en bevragen de iconen van ons museum: Willem van Oranje, Delfts Blauw en de Delftse Meesters. Daarbij gaan we op zoek naar stemmen die nog niet of onvoldoende gehoord worden. Zo maken we de verhalen van het museum completer en zo ervaren de bezoekers dat geschiedenis ook met hen te maken heeft.  Dit doen wij niet alleen, maar samen met mensen uit verschillende gemeenschappen in Delft.

De Delftse Blik laat je met een open en nieuwsgierige blik naar de museumcollectie kijken

Delftse Blik

Beel van een zittende vogel met gele kop en borst met roodbruine tekening van veren, op blauwe gestileerde rotsachtige voet met vier gaten. De vleugels met geelwitte ondergrond met roodbruine randen en veertekening en groene rug en achterzijde kop. Wit / roodbruine halsring. Donker mangane snavel op kop geschilderd.

Plastiek van een vogel

faience- en tegelfabriek Westraven, 1661 -

Herinneringstegel 100 jaar Maria van Jessekerk Delft 1882-1982

Rijk van Lavieren

Schie Rotterdam

During the renovation, we will accompany our visitors outside. The collection will be on display in new places, and activities will take place at other locations.

Going Out There 

Reinier Vinkeles

Johannes Allart

Sabina van Beyeren verzoekt bij den hertog van Alba pardon voor haar gemaal, de grave van Egmond. 4 juni 1568

Sabina van Beieren smeekt de hertog van Alva om genade voor haar ter dood veroordeelde man, de graaf van Egmond, 1568

Armando

Fahne

De Grieksche A

Pieter Adriaensz. Kocx

NOF Calvé-Delft schaal

Bob Bonies

Reeks van vijf geometrische, samengestelde vormen in telkens twee kleuren, gekozen uit de standaardreeks rood, wit, blauw, geel en groen. 
De werken van Bonies zijn veelal gericht op het principe van ordening en zijn geconstrueerd uit een regelmatige voortzetting van een deling, vergroting of koppeling van kleurvlakken. Het schilderij als een groepering van overzichtelijke (kleur)vlakken, als spanningsvelden met een asymetrisch evenwicht.

Motto: Haast U langzaam

Schuldig landschap IV

Anoniem

Penning met op de voorzijde de aanslag door Jean Jauregui op het leven van Willem van Oranje die daaraan slechts een litteken onder zijn rechteroor overhoudt. Het rondschrift luidt: 'Proditione non armis agitur' (Men handelt door verraad, niet met wapens). Op de keerzijde staat Filips te stampvoeten van woede om het mislukken van de aanslag. Uit de hemel valt hagel en regen, als hemelse plagen. Het rondschrift luidt: 'Proditor tandem liut 1582' (De verrader zal uiteindelijk boeten 1582).

Gedenkpenning op de mislukte aanslag van Jean de Jauregui op Willem van Oranje, 18 maart 1582

De schoteltjes hebben een standring en een brede, holle rand. Het plat heeft, binnen een dubbele cirkel, een decor van een Chinese tekst en de rustende wijsgeer Li Tai Poh met een rolkussen. Daaromheen bevindt zich een decor van een staande oosterse man met een dolk, een dichtgeknoopte zak met daarop een tekst, een zittende oosterse man, en een tekst in een rechthoekig kader. Tussen de decors staan Chinese karakters.

Hillebrant Jacobsz van Wouw I

Portret van Floris van Montmorency

Botervloot met deksel in de vorm van zwemmende zwaan en vlootje in de vorm van golvend water met vissen.

Botervloot met zwaan

Adriaen Thomasz. Key

Willem Key

Don Fernando Alvarez de Toledo, de hertog van Alva (1507-1582), draagt een zwart pronkharnas met om zijn nek de keten van de Ridderorde van het Gulden Vlies. Filips besluit in oktober 1566 de orde in de Nederlanden te herstellen met een legermacht onder leiding van de hertog van Alva. Alva kan pas na de winter vertrekken en bereikt de Nederlanden in augustus 1567. Margaretha heeft de situatie dan alweer onder controle, maar Alva voert zijn opdracht gewoon uit. Aan het einde van dat jaar dient Margaretha haar ontslag in als landvoogdes en volgt Alva haar op.

Portret van de hertog van Alva

Bram Bogart

Bloeiend

Jan van Lijnschooten

Vijfdelig achthoekig kaststel bestaande uit drie balustervormige dekselvazen met op de deksel een leeuw en twee bekervazen met trompetvormige hals. De in reliëf uitgevoerde cartouches op de bekervazen tonen een op een soort rots weergegeven bloeiende tak, waaraan op de potten een vogel is toegevoegd.

De rand is opgebouwd uit gebogen knorren, die zich van de buitenzijde naar binnen versmallen. Dit type is waarschijnlijk geïnspireerd op zilveren voorbeelden. 
De oudste voorbeelden zijn mogelijk in de tweede helft van de 17de eeuw gemaakt.

Wouter Dirk Oosterloo

Bord, met opgaande wand, beschilderd met twee afhangende gestileerde bloemen binnen een florale omlijsting.

Schotel met tulpen

Jaap Gidding

Naast de traditionele bloem- en landschapsdecors van het Blauw-Delfts, was er ook ruimte voor nieuwe ontwerpen. Hiervoor werden decors ontworpen door schilders die werkzaam waren bij De Porceleyne Fles zoals Leon Senf, J.T.M Visser, W.D. Oosterloo. Ook verleende De Porceleyne Fles opdracht aan zelfstandig werkende kunstenaars. Vooral in de crisisjaren '30 van de vorige eeuw werd geëxperimenteerd met vernieuwde decors. Daarmee werd getracht een groter, artistiek bewust publiek te bereiken door de productie van minder traditionele vormen en decors in gang te zetten. De omzet van het Blauw-Delfts was immers drastisch gedaald. 
Eén van de kunstenaars die werd gevraagd decors te ontwerpen was Jaap Gidding. Kenmerkend voor zijn werk is de expressieve wijze van decoreren die bestaat uit grillige lijnen in combinatie met op de natuur geïnspireerde vormen. De meeste ontwerpen van Gidding zijn symmetrisch. Opvallend is de overeenkomst die de decors op het aardewerk vertonen met die op de vazen van glas en de gordijnstoffen van zijn hand. De Porceleyne Fles behaalde hiermee niet de beoogde verkoopresultaten en de ontwerpen van Gidding werden slechts in blauw en goud uitgevoerd. Toch werden in 1943 opnieuw enkele ontwerpen van Gidding in productie genomen. 
Behalve voor De Porceleyne Fles ontwierp Gidding omstreeks 1925/26 ook voor de Plateelbakkerij Zuid-Holland (PZH) en Regina, twee aardewerkfabrieken in Gouda. Voor de PZH maakte hij circa 40 decors in de Art Deco-stijl die vergeleken kunnen worden met zijn ontwerpen voor de Glasfabrieken in Leerdam waar hij in de periode 1916-1930 glas versierde. Nadat Gidding in eerste instantie bestaand glas versierde, ging hij over tot het versieren van glas naar eigen ontwerp. De glasmodellen waren vergelijkbaar met bijvoorbeeld het hier afgebeelde vaas uit 1933 voor De Porceleyne Fles. De vorm is slank, met een getrapte voet en een licht naar buitengebogen liprand. De versieringsmotieven op het glas en aardewerk vertonen onderlinge overeenkomsten in de grillige lijnen en abstracte naturalistische motieven. 
Het met standring uitgevoerde bord is beschilderd met het decor "Dolfijn". De voorstelling toont een golfachtig symmetrisch patroon dat wordt herhaald op de vertreding en de rand.

Bord 'Dolfijn'

Leon Senf

Cornelis Springer

Na het aantreden van directeur Thooft in 1876 was het vanaf omstreeks 1880 dankzij technische verbeteringen mogelijk om op aardewerk verfijnde beschilderingen in blauw of sepia aan te brengen. Hiervoor werden werken van beroemde oude meesters als Rembrandt, Vermeer en Jan van Eyck gebruikt en voorts van eigentijdse schilders als Cornelis Springer (1817-1891) en Gerke Henkes (1844-1927). 
Rond 1878 werden de eerste contacten gelegd met schilders van de Haagse School via Adolf le Comte, de zwager van Anton Mauve (1838-1888). De eerste kunstenaars die ontwerpen leverden aan De Porceleyne Fles waren onder anderen C. Bisschop, J. Bosboom (1817-1891) en H.W. Mesdag (1831-1915). Met name van Bisschop zijn enkele succesvolle decorontwerpen bekend, zoals een botervloot met florale motieven. Aanvankelijk voerden deze schilders hun ontwerpen zelf uit. Als het een geslaagd ontwerp betrof, vroeg Joost Thooft de schilder permissie het ontwerp te kopiëren. Behalve speciaal voor De Porceleyne Fles gemaakte ontwerpen werden tevens bestaande schilderijen van contemporaine meesters gebruikt, waarvan dit tegeltableau een voorbeeld is. 
Op dit tegeltableau uit 1891/92 is het Gemeenlandshuis aan de Oude Delft te Delft weergegeven naar een schilderij van de Amsterdamse schilder Cornelis Springer. Voor het Gemeenlandshuis zijn diverse figuren en een koets afgebeeld. Op de achtergrond is de toren van de Oude Kerk, de zogenoemde Oude Jan te zien. Veel van dit soort tegeltableaus werd uitgevoerd door Leon Senf. 
Ondanks de dikwijls geuite kritiek van de zijde van kunstcritici was het een veel gevraagd genre en werd de diversiteit van aangeboden voorstellingen steeds groter. Ook de keuze aan objecten die als drager hiervoor werden gebruikt, werd uitgebreid. 
 
Het grote laatgotische woonhuis is circa 1505 gebouwd voor Jan de Huyter, onder meer schout van Delft, hoogheemraad- en baljuwdijkgraaf van Delfland. Sinds 1645 zetelt hier het Hoogheemraadschap van Delfland. De wapenschilden boven de ingang dateren uit 1652 en zijn ontworpen door Pieter Post, zie W. Weve, Monumenten in Delft. Vijftig monumenten in de historische binnenstad van Delft, Delft 1996, 56-58.

Gezicht op Oude Delft

Embleem, plat, opengewerkt, in de vorm van Sint Joris te paard met lans en de draak.

Adrianus Koert

In 1878 trad Leon Senf (1860-1940) als leerling plateelschilder in dienst van De Porceleyne Fles, waar Cornelis Tulk zijn leermeester was. 
Ook bezocht hij de Polytechnische School in Delft. Daar kreeg hij tekenlessen van Paul Tetar van Elven (1823-1896) en ornamentleer van Le Comte. 
Na 1883 volgde Senf enkele lessen aan de Haagsche Academie. 
Rond 1884 gaf Senf leiding aan het mannelijke schildersatelier en al spoedig kreeg hij als chef d'atelier de algehele leiding over alle schilderzalen. 
Daarnaast gaf hij 's avonds tekenles op de fabriek aan onder anderen de schilders J. Sühl, J. Burghoorn, J. van Velzen en Th. van Lingen. 
De ontwerpen van Senf waren voornamelijk bestemd voor gelegenheidskeramiek en tegeltableaus, alsmede bouwaardewerk in bijvoorbeeld het Vredespaleis te Den Haag. 
In zijn vrije tijd ontwikkelde Senf zich als zelfstandig schilder en grafisch kunstenaar. 
Op uitnodiging van Th. de Bock (1851-1904) en Jan Toorop (1858-1928)1 werd hij in 1894 lid van de Haagsche Kunstkring waar hij diverse malen exposeerde. 
Op 1 april 1930 ging Senf met pensioen. 
Aanvankelijk voerde hij ontwerpen van Le Comte uit. Vanaf het einde van de negentiende eeuw paste hij tevens eigen ontwerpen toe, waarvan de Paradijsvogelserie er één is. 
Deze serie werd omstreeks 1898 ontworpen en vervaardigd in tinglazuur. Afbeeldingen uit oude verkoopcatalogi geven een indruk van deze op diverse modellen afgebeelde voorstellingen. 
Nadat de productie van tinglazuur werd gestaakt, werden in 1921 de ontwerpen uitgevoerd op het witbakkende aardewerk. 
Opmerkelijk is dat deze voorstelling ruim twintig jaar later, in 1943, opnieuw op onze in blauw gedecoreerde schotel is toegepast.

Schotel 'Ondergaande zon'

De tweede groep die tot het Nieuw Delfts behoort is het Nieuw-Perzisch dat is geïnspireerd op Syrische en Iranese keramiek uit de zeventiende eeuw. Kenmerkend voor dit Islamitische product zijn de kleuren blauw en groen op een wit fond onder een doorzichtig, kleurloos glazuur. Hiernaast werd ook gebruik gemaakt van een karakteristiek turkooize, doorzichtig glazuur waaronder de zwarte tekening direct op de lichtgrijze scherf werd aangebracht. 
Dit laatste inspireerde De Porceleyne Fles tot het maken van de groene, dekkende glazuurlaag die een enkele keer kobaltblauw was. De beschildering van de voorwerpen is eenvoudig. De decoratie van flessen en kleine vazen bestaat voornamelijk uit geometrische en florale motieven in banden of compartimenten. De patronen op kleine borden worden vanuit het midden opgebouwd en waaieren als bloemen uit. De grote vazen en borden tenslotte zijn voorzien van een hoofdmotief van een hert of een vogel tussen rankwerk. Ondanks de overeenkomsten zijn de voorbeelden niet slaafs gekopieerd maar zijn de repeterende geometrische ornamenten en slingerende plantenranken eerder geïmiteerd. 
Bij vroege voorbeelden werd niet alleen gebruik gemaakt van doorzichtig turkooiskleurig glazuur, maar ook van kleurloos transparant glazuur. Om de kleuren wat op te lichten, gebruikte De Porceleyne Fles licht- en donkerblauw in plaats van de combinatie donkerblauw en zwart zoals bij de Oriëntaalse voorbeelden. Het oppervlak van de vazen, kannetjes en kommen van De Porceleyne Fles is veelal verdeeld in rechthoekige vlakken of ruitpatronen die zijn opgevuld met kleine spiralen of gestileerde fantasiebloemen in een alles bedekkend patroon (horror vacui). Verder werden herten afgebeeld en vissen in scholen of paarsgewijs.

R. Geyn

J. de Wit

Het eerste, op grote schaal naar de Republiek vervoerde oosterse porselein is het kraakporselein. Met de oprichting van de VOC in 1602 werd dit in blauw op een witte ondergrond gedecoreerde goed in grote hoeveelheden aangevoerd en werd binnen korte tijd bijzonder populair. Dit porselein met onbekende modellen en exotisch aandoende decoraties vormde de eerste aanzet tot de vervaardiging van het Delfts aardewerk, dat toentertijd Hollands dan wel Delfts 'porselein' werd genoemd. 
Naar voorbeeld van het kraakporselein werden eenden in een waterlandschap afgebeeld, bloeiende struiken of tot dan toe onbekende vogelsoorten. 
Uit de gloriedagen van de Delftse aardewerkindustrie zijn bijzonder fraaie nabootsingen van dit kraakporselein bekend, zoals schotels, flessen en dekselpotten én decors die hiervan zijn afgeleid. 
Daarvan getuigt dit bord, dat is ontstaan nadat vanaf omstreeks 1876 de herproductie van traditioneel Delfts in gang werd gezet. 
Tevens werden afgeleide motieven afgebeeld op nieuwe vormen zoals is te zien in het tweede kwart van de twintigste eeuw uitgegeven verkoopcatalogus. 
Hieruit blijkt dat bijna drie eeuwen later de ooit succesvolle motieven van het Kraakporselein nog steeds met verve werden toegepast.

Herdenkingsschotel, met standring, met op het plat een gedecoreerde fles die wordt omgeven door een banderol met opschrift 'Plateelbakkerij De Porceleinen Flesch' en erboven het opschrift '16 Delft 72'. 
De rand is versierd met rolwerk, guirlandes en twee gevleugelde halffiguren. 
Het jaartal 1672 berust op een onjuiste kennis van de geschiedenis van de Porceleyne Fles. Tegenwoordig geldt als oprichtingsdatum het jaar 1653.

Apostelhuis

Objectgegevens

Heb je een opmerking?

Duik in onze collectie

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

Bekijk

Over ons

Bezoekadres

Op weg naar een nieuw museum

Blijf op de hoogte

Ga je akkoord met onze cookies?

Apostelhuis

Objectgegevens

Heb je een opmerking?

Duik in onze collectie

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

Bekijk

Over ons

Bezoekadres

Op weg naar een nieuw museum

Schrijf je in voor de nieuwsbrief

Blijf op de hoogte

Ga je akkoord met onze cookies?