Weet je al wanneer je ons museum gaat bezoeken? Je bestelt alvast eenvoudig je tickets online.

Koop je tickets alvast online

Kom nog één keer, voordat de deuren sluiten

Willem van Oranje

Van februari tot juni 2023 presenteerden we de tentoonstelling Het Delft van Vermeer. Wie was deze beroemde schilder? Hoe was hij verbonden aan Delft? En hoe zag Delft er eigenlijk uit in de 17de eeuw? We blikken terug op een uitzonderlijke tentoonstelling aan de hand van enkele highlights.

Een terugblik op de tentoonstelling 

Highlights uit Het Delft van Vermeer

Prinsenhof delft homepage

If you know when you will be visiting the museum, book your tickets now, online.

Book your tickets online

William the Silent

Vanuit het Prinsenhof strijdt Willem van Oranje (1533-1584) voor vrijheid van geloof en geweten. Hij vindt dat je mag geloven en denken wat je wilt. Wat betekent vrijheid voor inwoners van Delft vandaag? Het afgelopen jaar is Museum Prinsenhof Delft samen met stadsbewoners op zoek gegaan naar antwoorden op deze vraag.

Monutotam

Jan Henderikse

In 1985 doet de Gemeente Delft een oproep aan kunstenaars om een actueel stadsgezicht te maken, geïnspireerd op het wereldberoemde 17de-eeuwse Gezicht op Delft van Johannes Vermeer. Jan Henderikse doet dat letterlijk en fotografeert alles wat hij ziet in de stad van zijn kindertijd en jeugd. Het gaat hem niet om het perfecte plaatje, maar om snelle opnamen. Zijn snapshots zijn amateuristisch en soms onscherp. Maar met zijn 744 polaroids in vijf schetsboeken geeft Henderikse een herkenbaar en volledig beeld van Delft in 1985.

Gezicht op Delft

Twee foto's van huizen aan het Achterom te Delft, geplakt op twee met doek bespannen paneeltjes, beschilderd.

Huizen aan het Achterom 45-47

In februari 2024 heeft de gemeenteraad van Delft het definitieve akkoord gegeven op de verbouwings- en vernieuwingsplannen van ons museum. De deuren zijn op 5 januari 2025 gesloten. We zijn nu echt gestart met de verbouwing. Graag lichten we de grote veranderingen die het historische monument binnen én buiten zal ondergaan toe.

Bouwen aan een nieuw Museum Prinsenhof Delft

Verbouwing & vernieuwing

Jan Schoonhoven

'Offergaven en lofgeden dragen we u op, o heer, voor deze ziel'

'Stabat Mater'

64 Rectangles

faience- en tegelfabriek Westraven, 1661 -

onbekend

De Dubbelde Schenkkan

De Metaale Pot

Delfts zwarte (ook wel 'het wondere zwart van Delft' genoemd) ovale en half bolvormige borstelrug, gedecoreerd met bloeiende struiken en vogel bij rots, omgeven door bloemenslingers.

Een zwart Delftse faience borstelrug.

Cloisonné tegel vervaardigd ter gelegenheid van de geboorte van prinses Christina. Drie prinsessen rond wieg met baby, omgeven door vlaggen, wimpels, wapens en opschrift 'Marijke, Maria Christina 18 Febr. 1947'

Tegel vervaardigt ter gelegenheid van de geboorte van prinses Christina, 18 februari 1947

De Koninklijke Zilverfabriek Gerritsen en van Kempen Zeist

Wester V Delft

Robert Smit

Beschrijving van het (kunst)werk: Een kubusvorm van vijf genagelde plaatjes goud (onderzijde open met speld). Op elk plaatje zijn in het midden twee verfstreekjes naast elkaar (in verschillende (pastel)tinten) geplaatst.

Zonder titel

Kwartierstaat van Mr. Maximiliaan 's-Gravesande en Anna van der Aar de Sterke

Rijk van Lavieren

Lezende vrouw onder een boom

Maarten van Heemskerck

In 1566 geeft Cornelis Musius – rector van het Sint Agathaklooster (later bekend als het Prinsenhof), humanist en dichter – opdracht aan Maarten van Heemskerck voor het schilderen van een altaarstuk met daarop de bewening van Christus. Het resultaat is een artistiek meesterwerk. 
Op dramatische wijze wordt het sterven van Christus weergegeven: Christus op de lijkwade in het midden, omringd door Maria, die wordt ondersteund door Apostel Johannes met een uitdrukking van diepe smart op zijn gezicht, Nicodemus (rechtsboven met zalfpot als attribuut), Maria Magdalena (met zalfflesje) die de voeten van Jezus net heeft gezalft, wijst naar de wond op zijn voet. Jozef van Arimatea (bij het hoofd van Christus) heeft zijn eigen graf aan Jezus ter beschikking gesteld. Hij toont de beschouwer het smartelijk vertrokken hoofd van de dode Christus. Op de achtergrond zien we Golgotha en drie kruizen (Calvarieberg). 
Prominent links vooraan zit een vrouw in rijkversierd kostuum. Ze kijkt ons recht aan, wijst met haar ene hand naar Christus en heeft in de ander zijn hand. Zij wordt geïdentificeerd als de heilige Agatha: ‘ze spoort de kloosterzusters aan tot contemplatie en gebed’ schrijft kunsthistoricus Ilja M. Veldman in haar publicatie (2024) over Maarten van Heemskerck. Die identificatie bevestigt de aanname dat het schilderij speciaal gemaakt is voor de kapel van het Agathaklooster. 
1566 was het jaar van de beeldenstorm. We weten niet precies wanneer, maar ergens kort daarna is het schilderij overgeplaatst naar het stadhuis. Veel katholieke kunst is in die roerige periode beschadigd of verloren gegaan. Daarmee is het een van de weinige schilderijen uit de collectie van het museum waarmee we de katholieke geschiedenis van Delft en de bijzondere nalatenschap van Cornelis Musius kunnen illustreren.

De bewening van Christus

juwelier H.C. Jedeloo

Penning op de 70ste verjaardag van burgemeester F.M.de Vries van Heyst

Jacques Callot

Israël Henriet, Parijs

Les Miseres et les Mal-Heurs de la Guerre. 8

Johan Christiaan Grabijn

't Blockhuys Harderwijk

Philip van Pieterson

Nelis Oosterwijk

Samen met PDMK 87 vormt dit werk een geheel. 
In dit werk is het land voorzien van stempels met datum, geschreven tijdstippen en precieze plaatsbepaling. Ruitjes zijn genummerd. Water is weer vrijgelaten. 
 
Bij PDMK 87 is over een stafkaart van Hansweert een ruitjespatroon aangebracht. Land is vervangen door foto's met wolkenluchten. Water is vrij. De vakjes zijn genummerd. 
 
Samen laten ze zien hoe, wanneer en in welk tijdsbestek de wolkenlucht boven Hansweert zich ontwikkelt.

Air-projections XX sheet 2

Leon Senf

Cornelis Hartog

De Porceleyne Fles - Royal Delft

Simon van de Passe

Adriaen van Nieulandt

Liberum Belgium

Johannes Lutma (I)

Penning op de Vrede van Munster

Herman Sanders

Schets met portret van een jongen

Atelier W.A. van der Ben

Dit raam is door het personeel van de firma Schilte te Delft aangeboden aan de directie. Het raam werd na de aanbieding bevestigd in het kantoor van de firma aan de Brabantse Turfmarkt in Delft. 
Op het raam is te zien dat de firma handelde in thee, koffie en tabak. Het zeilschip dat centraal staat afgebeeld is het logo van de firma.

Glas-in-lood raam 100-jarig bestaan firma Schilte, Delft

Adolf le Comte

J. Jansen

Het Jacoba-aardewerk werd in 1897 in productie genomen. Ook hiervoor werden weer Nederlandse kleisoorten gebruikt en waren de modellen evenals de decors voornamelijk ontworpen door Adolf le Comte. De versiering bestaat uit abstracte, florale en figuratieve decoraties die met een puntig stokje in de klei worden gegrift en opgevuld met kleuroxides en metaalglazuren zoals op de hier afgebeelde vaas. De figuratieve voorstellingen vertonen typisch Hollandse taferelen die samen met de grondstoffen van eigen bodem het nationale karakter van het product benadrukten. Het technische procédé is in hoofdzaak ontwikkeld door de latere technisch directeur H.W. Mauser (1868-1940). 
Omdat dit aardewerk poreus was, konden de Jacoba-vazen naar keuze worden geleverd met een zinken binnenbak. Sommige objecten zijn voorzien van een reliëfstempel met de drukletters 'NF' (Nederlands Fabrikaat). Dit merk komt alleen voor op het Jacoba-aardewerk en enkele geglazuurde tegels van dezelfde kleisamenstelling. 
Net als het Berbas en Porselein-Biscuit, nam het Jacoba-aardewerk een bescheiden plaats in binnen de productie van De Porceleyne Fles. Het Jacoba-aardewerk vond weinig aftrek, zowel in binnen- als buitenland, en het kwam voor dat onverkochte zendingen door buitenlandse depothouders werden teruggestuurd naar Delft. Een belemmering vormde wellicht het ontbreken van een verkoopcatalogus tot 1900, waarin het Jacoba-aardewerk was afgebeeld. Desondanks werd dit sieraardewerk in 1899 in de Verenigde Staten geïntroduceerd. Waarschijnlijk waren de typisch Hollandse motieven vooral geliefd bij de buitenlanders. Ondanks het geringe commerciële succes, werd pas omstreeks 1950 door het Amsterdamse depot van De Porceleyne Fles het Jacoba uit de verkoop gehaald.

Ontwerpschets van vaas met drie mannelijke figuren

Borstbeeld 3/4 links, blootshoofds, harnas met pijpkraag in cirkel met randschrift. 
3-regelig onderschrift Latijn

Portret van Philips, graaf van Hohenlohe zu Langenburg (1550 - 1606)

Het Jacoba-aardewerk werd in 1897 in productie genomen. 
Ook hiervoor werden weer Nederlandse kleisoorten gebruikt en waren de modellen evenals de decors voornamelijk ontworpen door Adolf le Comte. 
De versiering bestaat uit abstracte, florale en figuratieve decoraties die met een puntig stokje in de klei worden gegrift en opgevuld met kleuroxides en metaalglazuren zoals op de hier afgebeelde vaas. 
De figuratieve voorstellingen vertonen typisch Hollandse taferelen die samen met de grondstoffen van eigen bodem het nationale karakter van het product benadrukten. 
Het technische procédé is in hoofdzaak ontwikkeld door de latere technisch directeur H.W. Mauser (1868-1940). 
Omdat dit aardewerk poreus was, konden de Jacoba-vazen naar keuze worden geleverd met een zinken binnenbak. 
Sommige objecten, zoals dit vaasje, zijn voorzien van een reliëfstempel met de drukletters 'NF' (Nederlands Fabrikaat). 
Dit merk komt alleen voor op het Jacoba-aardewerk en enkele geglazuurde tegels van dezelfde kleisamenstelling. 
Net als het Berbas en Porselein-Biscuit, nam het Jacoba-aardewerk een bescheiden plaats in binnen de productie van De Porceleyne Fles. 
Het Jacoba-aardewerk vond weinig aftrek, zowel in binnen- als buitenland, en het kwam voor dat onverkochte zendingen door buitenlandse depothouders werden teruggestuurd naar Delft. 
Een belemmering vormde wellicht het ontbreken van een verkoopcatalogus tot 1900, waarin het Jacoba-aardewerk was afgebeeld. 
Desondanks werd dit sieraardewerk in 1899 in de Verenigde Staten geïntroduceerd. 
Waarschijnlijk waren de typisch Hollandse motieven vooral geliefd bij de buitenlanders. 
Ondanks het geringe commerciële succes, werd pas omstreeks 1950 door het Amsterdamse depot van De Porceleyne Fles het Jacoba uit de verkoop gehaald.

Alfons Braaksma

Delft

Meester van de Delftse Halffiguren

In het midden de Maria Tenhemelopneming. Achter Maria zien we Jezus, die er in de kunst meer als God de vader uitziet. De engelen dragen haar naar de hemel. Onder de afbeelding van Maria zien we 11 apostelen. Apostel Thomas is er niet bij. Geheel links zien we een engel en geheel onder een kameel met berijder. 
 
Op 15 augustus wordt in de Katholieke Kerk de Maria Tenhemelopneming gevierd. Ook wel Maria Hemelvaart genoemd. In vroeger dagen werd het 'Dormitio Mariae' de ontslaping van Maria genoemd. De Maria Tenhemelopneming is het belangrijkste Maria Feest voor de Katholieke Kerk. Maria is volgens het Katholieke geloof de koningin van alle engelen en heiligen.

Miniatuur met voorstelling van Maria Tenhemelopneming

Zes dicht naast elkaar geplaatste stroken, bestaande uit korte, met weinig tussenruimte onder elkaar geplaatste horizontale lijnen. Over de gehele lengte van elk van deze stroken lopen links en rechts van het midden twee vertikale lijnen.

T78-90

Bobbejak schenkkan met deksel

Drie Posteleyne Astonne

De rechthoekige geschulpte kommen hebben een naar buiten gebogen rand die is voorzien van C en S voluten en schelpen in reliëf. Aan weerszijden van de schelpen zijn ranken geschilderd. Het plat is gedecoreerd met een kleine vaas op een grondje omgeven door bloemen met takken. Op de wanden (aan de binnen- en buitenkant) zijn florale 'sprays' aangebracht.

Hendrik Johannes Haverman

Portret van Albertina Izäa van Lochem

Herman Veldhuis

affiche voor de tentoonstelling ‘Schilderijen, grafisch werk enz. van werkende leden’ van de Kunstkring Delft

Henk Molenaar

Koninklijke Tichelaar Makkum

Jacob Willemsz. Delff (II)

Portret van Andries van der Goes (1619-1669)

Diana van Hal

Blue print III zwartblauw (IV) over donkerblauw (III) over lichtblauw (II) over geel (I)

Henk Tieman

Waarschijnlijk werden de eerste cloisonné tegels omstreeks 1907 vervaardigd bij De Porceleyne Fles. Deze werden aangebracht bij tegelversieringen in het inmiddels gesloopte Rotterdamse station Hofplein. Vanaf 1915 is L.E.F. Bodart betrokken bij de productie van cloisonné tegels met gekristalliseerd glazuur. Bodart leverde vrijwel zeker alle ontwerpen voor deze tegels, zoals de tegel met een pauwachtige vogel in een nis (pda 416). Tot aan zijn pensionering in 1933 heeft Bodart in samenwerking met D.J. van Arum (dienstverband 1890-1945) en W.D. Oosterloo een grote variëteit aan tegelontwerpen geleverd. 
In het begin van de jaren '20 worden hieraan de herdenkingstegels toegevoegd die werden vervaardigd ter gelegenheid van een bepaalde gebeurtenis. Deze tegels werden veelal in een beperkte oplage geproduceerd. Na de Tweede Wereldoorlog werd opnieuw een serie tegels in het assortiment opgenomen, die betrekking hadden op de afgelopen oorlogsperiode. De productie van cloisonné tegels werd in 1977 gestaakt vanwege het arbeidsintensieve en dus kostbare productieproces 
 
De rechthoekige, bruin omrande tegel, die vervaardigd is naar aanleiding van het 700-jarig bestaan van de stad Delft, toont drie torens:het traptorentje van het Prinsenhof, van de oude Kerk gezien vanaf het St. Agathaplein en de toren, het Steen, van het stadhuis.

Cloisonné tegel '1246 - Delft - 1946'

Dirk van de Goorberg

Jurrien Adrianus Burghoorn

Het Jacoba-aardewerk wordt vanaf 1897 gemaakt van binnenlandse kei, ingekrast en vaak voorzien van metaalglazuren. Jacoba-aardewerk verwijst naar Jacoba van Beieren (1401 – 1436) mogelijk vanwege de zogeheten 15de-eeuwse Jacoba-kannetjes.

Tegelplaat van Jacoba-aardewerk met 'Jacoba van Beyeren'

Pieter Gerritsz. Kam

weduwe Kam-van der Kloot

Lange en smalle, achthoekige vaas met beschildering in blauw van florale motieven en vogeltjes.

Blue print III donkerblauw (III) over lichtblauw (II) over geel (I)

Franz Ziegler

H.K.H. Prinses Juliana

Staande, ovaalvormige, plaque met symmetrisch geschulpte rand van lichtblauwe kleur, gedecoreerd met een chinoiserie voorstelling van een figuur in een paviljoen, links een grillige bloesemtak (prunus) met zotje die tak draagt en in de lucht duikelende fenix en insect. 
De binnenzijde van de rand is versierd met ruitjespatroon waarin uitgespaarde ovalen met bloemmotief.

Plaque met chinoiserie

slanke, smalle balustervorm met hoge trompethals en uitkragende mond; vierkantig met naar binnen vallende ring op de buik; naar binnen buigende hoekpunten voetstuk en mond; op voorzijde een met vegetatieve ornamenten en ruitjespatroon versierd vlak met staande Chinees met bloemenvaas; op hals een vegetatieve lambrequin; aan de achterzijde een groot en klein motief met strooisels; mond en voet afgezet met dubbelde randlijnen.

Delft. Oude Delft met Oude Kerk

Een verrassende tentoonstelling die je in beweging brengt

 Hedendaagse kunst in laatste tentoonstelling Museum Prinsenhof Delft

Jacob Matham

Portret van Cornelis Musius (prior van het St. Aagten - St. Agata - klooster te Delft), buste naar rechts met opstaande bontkraag, in ovaal met randschrift 
'Vitae Septeno decies Cornelius Musius, integro corpore talis erat' en onderaan zijn zinspreuk 'Non sine Christo' in banderol. 
Linksboven het wapen van Delft, rechtsboven het wapen van Cornelis Musius, linksonder een kroon, rechtsonder twee palmtakken. 
Onderschrift 'Obijt martijr anno salutis M.D. LXXII. die X Decembris Aetatis fuae LXXII'

Portret van Cornelis Musius

Petrus Leonardus Dijkman

Petrus Franciscus Vreeswijk

De Hoofdsteeg of Hoofdstraat was een van de oudste straten in Rotterdam, hij werd voor het eerst genoemd in 1359, helaas is deze straat verdwenen na een vernietiging in Rotterdam in mei 1940

Hoofdsteeg Rotterdam

Willem Jacobsz. Delff

Anthony van Dyck

Portret van schilder Michiel Jansz. van Mierevelt, staand ten halve lijve met plooikraag en mantel, in zijn handen een paar handschoenen. Op tafel een schilderspalet, kwasten en schildersstok. 
geschreven onderschrift; 'M. Miereveld'

'M. Miereveld'

Uitgeverij Tirion

Wapenen der Weledele Heeren Hoog-Bailliuwen Opper-Dykgraaven Hoog-Heemraden Secretarissen Penning-Meesteren van Delfland

Wapens Hoogbailliuwen Delfland (kwartierstaat)

Coenraet Decker

Johann Wilhelm Baur

Nachtelijk tocht van Spaanse soldaten van Sint-Philipsland door het water naar het eiland Duiveland, 28 september 1575. Op de voorgrond op Tholen zegent een jezuïet de vertrekkende soldaten, in de verte het eiland Duivenland en Zierikzee 
Bovenschrift in banderol: 'Toght der Spanjaarden door 't water naa Duyvelandt en Schouwen'

Nachtelijk tocht van Spaanse soldaten door het water naar Duiveland, 1575

Een klaverblad van vier

J. de Wilde

Plaque met het grafmonument van Willem van Oranje in de Nieuwe Kerk te Delft.

Plaque met het grafmonument van Willem van Oranje in de Nieuwe Kerk in Delft

Johannes Wierix

Portret van Philips Willem van Oranje Nassau (1554 - 1618), kniestuk naar rechts, rechts een kolom, links de helm op een tafel. 
opschrift 'Philippus Guil. D.G. Princeps: Auraicae Comes de Nassau Catsenel / Dietz Viand Buren Leerdam etc. Baroin Breda Diest Arlay Grimb. etc.' 
 
Philips Willem van Oranje Nassau 
Geboren 19 december 1554 in Buren als eerste kind van Willem van Oranje. Overleden 20 februari 1618 in Brussel 63 jaar oud. Begraven in Diest.

Portret van Filips Willem van Oranje

Duinen bij Soest

Euromunt B.V., Delft

Ter herinnering aan de deelname sportdag te Delft, 10 september 1994

Het grote succes van het Blauw Delfts dat vanaf 1876 weer in productie werd genomen, zorgde voor een stijgende omzet waardoor er meer ruimte ontstond voor experimenten met de kleisamenstelling en de glazuren. De technische leiding was in handen van J.D. Offermans die van 1892 tot 1899 onderdirecteur was bij De Porceleyne Fles. Dit resulteerde in drie nieuwe vormen van aardewerk, namelijk het Berbas (1892-1940) en de verfijning hiervan het zogenoemde Reflet Métallique (1892-na 1945), voorts het Jacoba-aardewerk en het Porselein-biscuit. Het Berbas werd uitgevoerd in binnenlandse kleisoorten en gedecoreerd met ondoorschijnende loopglazuren op onderkleuren. De vernieuwde, door Adolf le comte ontworpen vormen waren handgedraaid. De presentatie van het Berbas vond plaats in 1892 tijdens de jaarvergadering van Arti et Industriae in het Muntgebouw te Amsterdam. De onconventionele vormen en kleurencombinaties trokken veel aandacht. Ondanks de lovende ontvangst verkocht het Berbas niet goed omdat het ontoegankelijk bleek voor het grote publiek. 
Kort nadat het Berbas op de markt was gebracht, werd nog in hetzelfde jaar het Reflet Métallique ontwikkeld. Kenmerkend hiervoor is de metaalglansglazuur die het voorwerp een goud-, brons- of andere metaalachtige schittering geeft. De wijze waarop de glazuren werden aangebracht, bepaalde mede de werking hiervan 
Ondanks het feit dat zowel het Berbas als het Reflet Métallique in hetzelfde jaar op de markt werden gebracht, betreft het hier twee verschillende producten, zoals onder meer blijkt uit de rekeningboeken. 
 
De in het midden verjongende, hoge vaas is aan de boven- en onderrand voorzien van een gestileerde, ingekraste decoratie, die aan de onderrand bestaat uit gestileerd bloem- en bladwerk. Het reliëfstempel met de drukletters 'NF' aan de onderkant van het voorwerp, staat voor Nederlands Fabrikaat.

Oogstende boeren

Drie vellen papier, naast elkaar geplaatst. Uit het linkervel, dat aan de zijkant is afgescheurd, is diagonaal een reepje papier gesneden. Evenwijdig hieraan is iets daaronder een strook plakband geplakt, omgeven door witte verf. Deze lijn loopt door over het middelste vel, en met een knik loopt de lijn tot halverwege het rechtervel. Hieronder is een diabolo-vorm getekend.

Margriet Smulders

Song of Songs IV

Schaal, steel en voet zijn onversierd en sober van lijn.

I found a picture of you, those were the happiest days in my life

De Paauw

In het plat aan de voorzijde is de schotel gedecoreerd met het zogenoemde mille fleurs-motief (strooibloemen) dat doorloopt op de rand.

Peter Odijk

Beschrijving van het (kunst)werk: Schilderij met een portret van een dode man (Q.).

Masker. Q.

roodfluwelen omtrek met daarop applicatie Delfts wapen; afgebiesd met zwaar zilveren band met in de vier hoeken vier flosjes, waarvan er twee zijn verdwenen

magistraatskussen

Getorst, bolvormige kan die rust op een buiten de romp springend standvlak, voorzien van een trompetvormige hals.

De licht gecontourneerde theepot is bolvormig en heeft een standring, een lusvormig oor met een hartvormige applicatie in reliëf, een rechte tuit en een wijd klokvormig deksel met een radijsvormige knop. De buik heeft decors van bloeiende pioenrozen omgeven door prunus. De rand is versierd met servetwerk met een golfpatroon. Het oor en de tuit zijn gedecoreerd met rankwerk. Het deksel heeft decors van prunus en een rand van servetwerk met een golfpatroon. De dekselknop is gedecoreerd met een bloem.

Gedekselde theepot

Penning op het sneuvelen van Maerten Harpertsz. Tromp op 10 augustus 1653 in de zeeslag bij Ter Heijde

Biddende man

De cachepot is buidelvormig en heeft een hoge standring. Boven de standring is een band met afwisselend grote en kleine driehoeken. De buik is gedecoreerd lotusbloemen op hoog rankwerk afgewisseld met lotusbloemen op laag rankwerk waarboven shou-karakters tussen swastika's. Langs de rand loopt een band met een druk decor van bloemenranken, waaronder een band met ru-yi-koppen.

Gerrit Pietersz. Kam

De eivormige dekselvaas is beschilderd met lotusvormige cartouches die Oriëntaalse figuren in een bergachtig landschap en een tuin weergeven, alternerend met gevulde bloembakken. De zwikken zijn gevuld met bloemen en ranken. Op de schouder zijn toeven bloemen en bladeren afgebeeld. Op het deksel zijn cartouches met figuren en bloemen afgebeeld. Deze worden gescheiden door bladeren in de vul/spaartechniek. Bovenop het deksel is een Oriëntaalse vrouw in een tuin afgebeeld.

Ruitvormige plaque met geaccoladeerde geprofileerde rand, gedecoreerd met een chinoiserie voorstelling van vier musicerende, staande figuren aan een rivieroever (drie met blaasinstrument, één met trommel) met op de achtergrond een Chinees gebouw en bomen. Op de hoeken van de plaque een geeloranje palmet op groen blad.

Plaque

Chopin

Hendrik D. Jzn Sluyter

Jacob Spoel

Filips van Marnix, heer van Sint-Aldegonde, draagt de tekst van het Wilhelmus voor aan prins Willem I van Oranje, 1568.

Marnix van Sint-Aldegonde leest het Wilhelmus voor, 1568

De collectioneur F.E. Vlielander Hein, die in 1913 zijn omvangrijke verzameling 'oud' Wit-Delfts legateerde aan het Gemeentemuseum Den Haag, stelt in een artikel uit datzelfde jaar vast dat voor velen het 'oud-wit Delftsch aardewerk' onbekend is of zelfs 'het als niets waardig' aan hen voorbijgaan. Volgens hem verdient 'het witte goed' dat hem zo na aan het hart ligt, in meer dan 'één opzicht belangstelling'. Hij benadrukt de historische waarde van deze Delftse productie. De voorwerpen zijn immers slechts met een ondoorzichtig wit tinglazuur bedekt, waardoor dergelijk goed de onderzoeker alle mogelijkheden biedt de basis van de technische aspecten van het tinglazuuraardewerk grondig te bestuderen. 
Vervolgens gaat Vlielander Hein uitvoerig in op een in 1778 gezamenlijk door de Delftse plateelbakkers opgestelde prijslijst. Evenals de prijs van het 'blauw of geschilderd goed' komt de prijs van het aanzienlijk goedkopere witgoed aan bod, dat als alledaags gebruiksgoed kan worden betiteld. Bovendien werden de prijzen vastgesteld van zowel het 'schone' oftewel ongeschonden Delfts als van het 'wrakke' goed met bakfoutjes. 
Een grote groep Wit-Delfts is in 1980 op het voormalige terrein van plateelbakkerij De Porceleyne Fles aan het licht gekomen. Deze bodemvondst, waartoe overigens tevens gedecoreerd goed behoort, dateert uit 1660-1680. Aangezien Wit-Delfts nagenoeg nooit een merk vertoont, is het in tegenstelling tot het wel gemerkte goed, onmogelijk de fabriek van herkomst vast te stellen. Gelet op de locatie van de bodemvondst is dat dus niet het geval met de in onze recente publicatie over De Porceleyne Fles beschreven groep wit-goed. Het belang van deze bodemvondst is dan ook groot. Enerzijds gaat het daarbij om Wit-Delftse producten waarvan de herkomst wél bekend is. Anderzijds werpt deze omvangrijke groep licht op het productieassortiment dat men toentertijd voerde, nota bene slechts een zevental jaren na de start van De Porceleyne Fles in 1653. 
Drie eeuwen later produceert De Porceleyne Fles opnieuw ongedecoreerd Delfts waarvan een aanzienlijk aantal tot de collectie van de Gemeentemusea Delft behoort. Bij het bekijken van deze uit 29 voorwerpen bestaande groep 'nieuw' Wit-Delfts aardewerk blijkt dat menig voorwerp is ontleend aan vormen van weleer. 
In de jaren dertig van de twintigste eeuw hervatte men de productie van het wit-goed, omdat het vanwege de lage onkosten immers aanzienlijk voordeliger was dan het beschilderde. Vooral deze prijsfactor bracht De Porceleyne Fles ertoe om tijdens de crisis van de jaren dertig opnieuw het ongedecoreerde Delfts aan de man te brengen. Wellicht zou het een gunstige invloed hebben op de omzet van de fabriek.

Jan Rot

Constructie van lijnen en vierkante/rechthoekige open en gesloten vormen. Linksonder is een wiel met spaken bevestigd dat kan draaien.

Constructie

Boerderij aan de Rotterdamseweg 161

Marcelis de Haan

Het balustervormige geprofileerde busje is vierkant van doorsnede met afgeschuinde hoeken en rust op een geprofileerde voet. De hoge dop heeft een glad onderstuk met profiellijsten en is daarboven opengewerkt met ronde, komma- en schelpvormige gaatjes in symmetrische opbouw; hij wordt bekroond met een geprofileerd knopje. 
De voet is gegoten; het lichaam op gebouwd uit drie gehamerde delen, waarbij de bovenste twee delen eerst achthoekig zijn rondgebogen en uitgehamerd. De dop is opgebouwd uit een achthoekig rondgebogen vlak met opgesoldeerde profiellijsten, een gehamerd en uitgeboord en gevijld strooigedeelte en een gegoten knopje.

Objectgegevens

Heb je een opmerking?

Duik in onze collectie

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

Bekijk

Over ons

Bezoekadres

Op weg naar een nieuw museum

Blijf op de hoogte

Ga je akkoord met onze cookies?

Objectgegevens

Heb je een opmerking?

Duik in onze collectie

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

Bekijk

Over ons

Bezoekadres

Op weg naar een nieuw museum

Schrijf je in voor de nieuwsbrief

Blijf op de hoogte

Ga je akkoord met onze cookies?