Franz Melchers

het vaartje is gelegen van de Schie af naar de Rotterdamse weg

Bruggetje over de Schie nabij Delft

Fragment van een houten kam; één zijde is een pieten- of luizenkam.

Weet je al wanneer je ons museum gaat bezoeken? Je bestelt alvast eenvoudig je tickets online.

Koop je tickets alvast online

Willem van Oranje

Het wapen van Hoogheemraadschap Delfland in Hollandse Tuin omkranst door twee bloesemtakken verbonden aan lint; links de letter D en rechts de L (Delfland?); boven het wapen een gekroonde A

Magistraatskussen

Miniatuur in de vorm van een West-Sumatraanse moskee, mesjid

Fragment van een houten kam; één zijde is een piten- of luizenkam.

De Porceleyne Fles - Royal Delft

N. de Graaf

Een rond bord, zogenaamd Zwart Delfts met floraal decor op zwart fond, op standring. Decoratie aan de rand met bloemmotieven en in het midden bloemmotieven en een vliegende vogel. 
 
In 1978 bestond De Porceleyne Fles 325 jaar. Ter gelegenheid van dit jubileum werd de productie hervat van het befaamde Zwart-Delfts van weleer. De voorwerpen met een polychrome versiering op een glanzende lakzwarte ondergrond komen wat betreft de vorm in grote lijnen overeen met het type producten dat al eeuwen lang in Delft werd gemaakt. De hier afgebeelde collectie uit 1978 bestaat uit een serie schotels en tevens uit nieuw ontworpen vazen, schaaltjes en een kom. 
Aan het begin van de achttiende eeuw liet men zich inspireren tot dergelijk zwart Delfts door lakwerk en het zogenoemde Famille Noir porselein na te bootsen. Dergelijk geëmailleerd Chinees porselein in de kleuren vert, rose, noire en jaune ontstond tijdens het bewind van keizer Kangxi (1662-1722). In de negentiende eeuw verdeelde men dit porselein onder in familles en werd de overheersende kleur hieraan toegevoegd. 
Om in het jubileumjaar 1978 het Zwart-Delfts te introduceren, werd het jaar daarvoor opnieuw begonnen met de ontwikkeling van dit product. Nieuwe decors werden ontworpen die in samenwerking met de modelleur en het ceramisch laboratorium werden afgestemd op kleuren, modellen en glazuur. 
In een publicatie uit 1978 waarvan de titel verwijst naar de gelijknamige in 1962-1963 te Amsterdam gehouden tentoonstelling 'Het wondere zwart van Delft', spreekt de toenmalige directeur van De Porceleyne Fles, J. Dekker, zijn bewondering uit voor 'de levendige plateelkleuren met teruggehouden toon, aangebracht tegen het diepe, lakzwarte fond, afgedekt met transparante glazuur, waardoor de typische zachte hoogglans ontstaat en daardoor sterke herinneringen oproept aan de zo beroemde chinese lakpanelen'. Hierbij vallen op 'de fraaie oosters-georiënteerde bloem- en bladmotieven, die tot evenwichtige decors zijn samengesteld', aldus Dekker, 'terwijl veel van deze decors verder uitgewerkt werden door de toevoeging van een sierlijk vogelmotief'. Op 26 september 1978 werd de jubileumcollectie Zwart-Delfts aan Koningin Juliana gepresenteerd. 
Ongetwijfeld zal vooral de faam van het achttiende eeuwse Zwart-Delfts de beweegreden zijn geweest om juist bij het 325-jarig jubileum een dergelijke productie te hervatten. Het glanzende lakzwarte Delfts geldt immers als het ultieme bewijs van de technische hoogstandjes uit die tijd. Tot op de dag van vandaag wordt een keur aan zwart siergoed op de markt gebracht: van wandversiering en kaststellen tot kandelaars en in tal van kleuren uitgevoerde koetjes. 
In de jaren 70-80 werd in Gouda eveneens aardewerk met een hoogglanzend zwart oppervlak op de markt gebracht. Voorwerpen als een plateau en theebusjes vertonen een fraai Oosters decor met karakteristiek bloemwerk en pagodeachtige bouwsels.

Petrus Regout & Co (Maastricht)

Richard Roland Holst

Nederlandsche Oliefabriek 

Calvé-Delft hors d'oeuvrebakje

Museum Nusantara, 2000 - 2013

Tentoonstellingsaffiche 'De Bataks op weg', 1967

onbekend

lekschaal in de vorm van een vis: ringvormige open handgreep; rustend op drie pootjes; ongedecoreerd.

Blikfabriek J.B. Lorrewa

reclamebord voor 'Delftsche sla-olie'

reclamebord voor 'Delftsche sla-olie'

Anoniem

Rond het wapen van de Koning-Stadhouder zijn in circkelvorm de geslachtswapens geschilderd. De hoeken zijn gevuld met wapens van Nassau, Engeland, Solms en Frankrijk.

Kwartierstaat met 128 kwartieren van Prins Willem III

Deksel van een sigarenstandaard

Frederik van Frijtom

Het schaaltje is gewelfd en heeft een rechte standring en een rand met lip. Het plat heeft, binnen een enkele cirkel, een decor van een Hollands rivierlandschap met wolken, huizen, een kerktoren, bomen, een op de oever gezeten man en een bootje met drie Hollandse figuren waarvan twee met hoed. Langs de rand loopt een blauwe band. Het schaaltje is qua vorm en decoratie een navolging van Delfts aardewerk vervaardigd door plateelschilder Frederik van Frijtom.

Fotoreportagebedijf N. v.d. Horst

De Koningin heeft ook een speelgoedlam aangeboden gekregen voor prinses Marijke door de achtjarige Alice van der Kwaak, dochter van de wethouder. (bron Nieuwe Leidsche Courant, 21 mei 1954)

Bezoek van H.M. de Koningin Juliana en Prins Bernhard aan Leiden, 1954

Maarten van Heemskerck

Christus ligt op de lijkwade, omringd door Nicodemus (rechtsboven met zalfpot als attribuut), Maria Magdalena (met zalfflesje) Zij zalfde ooit de voeten van Jezus en wijst op de wond op zijn voet. Maria (hoofddoek) Maria is een rustpunt in de bewegelijke compositie, zij is eenvoudig gekleed en oud geworden, zij wordt ondersteund door Johannes. Haar mantel was ooit blauw, maar de verf is nu tot grijs verkleurd. Dat komt omdat Van Heemskerck een nieuw soort blauwe verf heeft gebruikt, smalt, dat op den duur grijs werd. Smalt werd gemaakt van kobaltglas en was goedkoper dan de gebruikelijke lapis lazuli. Dat het minder van kwaliteit was en verkleurde, wist men in het midden van de 16de eeuw nog niet. 
Apostel Johannes met uitdrukking van diepe smart op het gezicht, 
Jozef van Arimatea (bij het hoofd van Christus) Jozef heeft zijn eigen graf aan Jezus ter beschikking gesteld, hij toont de beschouwer het smartelijk vertrokken hoofd van de dode Christus. 
Op achtergrond Golgotha en drie kruizen (Calvarieberg); felle kleuren oranje tegen roserood groen. 
 
op de lijst: "Corpus perunctum aromate puro sepulchro conditur: odora tantum pectora et munda Christus diligit" - "Het gebalsemde lichaam wordt in het nieuwe graf geborgen; alleen zuivere harten heeft Christus lief" 
 
Het jaar waarin het schilderij werd gemaakt, 1566 was het jaar van de beeldenstorm. Daardoor werden de schilderijen uit de kerken gehaald. Voor schilders van religieuze schilderijen waren er geen opdrachten meer. Het is niet bekend voor welke kerk of welk klooster dit schilderij is gemaakt. 
Het verhaal van de bewening is door veel schilders uitgebeeld. Bij dit schilderij gaat het om het tonen van de dode Christus en zijn wonden. De Christus die zijn leven heeft gegeven om de mens te verlossen van zijn zonden.

De bewening van Christus

Franciscus Wilhelmus van der Haagen [Arnhem]

Detail toren, Gemeentelandshuis, Oude Delft W.Z. No. 167

Delfts witte kan met peervormige romp, versmallende hals, ingetrokken voet met standvlak, c-vormig oor 
en tinnen deksel met palmetmotief.

Arend Willem Maurits Odé

Portretbuste van Jan Toorop

Jolijn van de Wouw

Pieter Boersma

Museum Prinsenhof Delft

Tentoonstellingsaffiche 'Beelden van een strijd', 1998

Philip van Pieterson

atelieropstelling van "Collectors"

Het schoteltje is gewelfd en heeft een standring. Het theekommetje is wijd klokvormig en heeft een standring. Het schoteltje heeft op het plat, binnen een dubbele cirkel, een decor van een rots met een bloesemtak en een geknield zittende oosterse dame, een zogenoemde 'lange Lijs', omgeven door een band met aan weerszijden van bloeiende planten gezeten lange Lijzen. Langs de rand loopt een band met alternerend gearceerd servetwerk. De buitenwand heeft een decor van boeddhistische symbolen. Het kommetje heeft op het plat, binnen een dubbele cirkel, een decor van een rots met een bloesemtak en een geknield zittende lange Lijs. Langs de rand loopt een band met alternerend gearceerd servetwerk. De buitenwand is gedecoreerd met aan weerszijden van bloeiende planten gezeten lange Lijzen.

Koninklijke Tichelaar Makkum

slanke, smalle balustervorm met hoge trompethals en uitkragende mond; vierkantig met naar binnen vallende ring op de buik; naar binnen buigende hoekpunten voetstuk en mond; op voorzijde een met vegetatieve ornamenten en ruitjespatroon versierd vlak met staande Chinees met bloemenvaas; op hals een vegetatieve lambrequin; aan de achterzijde een groot en klein motief met strooisels; mond en voet afgezet met dubbelde randlijnen.

Tentoonstellingsaffiche 'Cold case : Willem van Oranje', 2012

Een klaverblad van vier

Egbert Lievensz. van der Poel

Feest op het Oude Delft voor het gebouw dat tot 1645 diende als herberg en sedertdien zetel van het Hoogheemraadschap van Delfland is. Verlichting met 5 pektonnen en de aankomst van een reiskoets, in de lucht vuurwerk. Het feest kan verband houden met het sluiten van de Vrede van Munster, maar ook met het in gebruik nemen van het gebouw door het Hoogheemraadschap.

Feest op het Oude Delft voor het Hoogheemraadschap van Delfland

Erik Pape

De Bocht

Marri Oosterholt

fragment tuin

Sprekend Erfgoed taallessen

Schutterij Delft

Adriaan Waaldijk

De bodebus was een onderscheidingsteken dat werd gedragen door boden die in dienst waren van bestuurslichamen zoals de Kamers der Staten Generaal, de Provinciale Staten, gemeentebesturen, Hoogheemraadschappen, Waterschappen en polders. 
In de middeleeuwen werden geschreven en verzegelde berichten door bodes overgebracht. De berichten werden in een bus aan een gordel gedragen. Soms droeg zo'n bode een staf wanneer hij op reis was. De bode kon gratis gebruik maken van het toenmalige vervoer zoals de trekschuit, veerpont of diligence. 
Vanaf de 15de eeuw werd aan de bodebus een schildje toegevoegd met het wapen van de instantie die werd vertegenwoordigd door de bode. 
 
De letter A in het schild duidt op de gemeente Ackersdijk waaronder Vrouwenregt ressorteerde.

Bodebus van Vrouwenregt

Thomas van der Wilt

Portret van Dirk Scholl (1641-1727), borststuk naar links in ovaal, in huiskleding met in zijn hand een rol bladmuziek. Op de achtergrond rechts een raam waardoor de spits van de Nieuwe Kerk is te zien en linksachter een gordijn. 
Onderschrift: 'Dirk Scholl. Organist en klokkenist, voor dezen tot Arnhem, en nú, zedert den Jare 1665, tot Delft. / Dit beeld dien Phenix úijt, die Orgels, klokken, snaaren / Bezield met Hemel galm. Sijn vrúgtbare Geest en vlijt / Verbeeld zig zelf alom, door groots Músijk te baaren : / Dies sal sijn Naam en Loff verdúúren nijd en tijd.'

Portret van Dirk Scholl (1641-1727)

Coenraet Decker

Pieter Smith

Steven de Swart

Joris Arentsz. van Cleef

Deel van Caert Figuratief bestaande uit negen afbeeldingen van openbare gebouwen van Delft, in gebeeldhouwde lijst. 
De afgebeelde openbare gebouwen zijn: 1. Vleeshal, 2. Delflandhuis, 3. Waterslootsche Poort, 4. Doelen, 5. Stadhuis, 6. Pesthuis, 7. Armamentarium, 8. Paardenmarkt, 9 Kruithuis.

Kaart Figuratief: negen afbeeldingen van gebouwen in Delft

Tijdens een sanering in de eind jaren (19)60 begin jaren (19)70 zouden onderstaande straten het Damplein vormen, met het doel een parkeerplein (het Damplein) te realiseren, sloopte de gemeente Middelburg vier straatwanden: 
 
 * Lange Giststraat (buitenste straatwand bleef staan) 
 * Korte Delft (gedeelte vanaf Sint Pieterstraat richting Dam; buitenste straatwand bleef staan) 
 * (Korte) Sint Pieterstraat (buitenste straatwand bleef staan) 
 * Dam (gedeelte tegenover standbeeld van Koningin Emma)

Foto van het woonhuis van jhr. Ch.Th. L. van Kinschot en jkvr. M.V. de Jonge Douernier Schorer Van der Souburgen

Maggi Giles

Noach

Jan Rot

Constructie van lijnen en vierkante/rechthoekige open en gesloten vormen. Linksonder is een wiel met spaken bevestigd dat kan draaien.

Constructie

Deze set bestaat uit vier balustervormige vazen die de verschillende stadia van bakken en beschilderen tonen. Om te beginnen een onbeschilderde biscuit vaas die wordt gevolgd door twee biscuit vazen beschilderd met bloem- en bladwerk, rotsen en vogels met tot slot het geglazuurde eindproduct.

'The bridge Old Mill'

1e prijs Genootschap Geestesbeschaving behaald in toneelwedstrijd van Vereniging Thalia te Helmond, 1909

Affiche van de 'Vijfde Oosterse Markt', gehouden op 8 augustus 1981

If you know when you will be visiting the museum, book your tickets now, online.

Book your tickets online

William the Silent

A. van den Berg

Alfred-Emile O'Hara de Nieuwerkerke

Ruiterstandbeeld, zilveren reproductie van ruiterstandbeeld van Willem van Oranje van Émilien de Nieuwerkerke (Noordeinde, Den Haag)

Cornelis Hartog

De balustervormige vaas is voorzien van een korte hals met naar buitengebogen liprand. 
Het bloemdecor is in goud aangebracht op een gespikkelde ondergrond.

Hendrick Goltzius

Hendrik Hondius (I)

Charlotte de Bourbon, kniestuk links in rijk gebloemd gewaad met halsketting, staande geplooide kraag. In ovaal met randschrift, 4-regelig onderschrift. 
 
Charlotte is de derde echtgenote van Willem van Oranje.

Portret van Charlotte de Bourbon

G.F.J. Bley

Danau Batur

Johannes Huibert Prins

de toren van de Nieuwe Kerk nog met oude lage spits, op de voorgrond links de zuidzijde van het Raadhuis, enkele personen passeren een aldaar staande wagen met paard, voor de Nieuwe Kerk een rij geschoren bomen als middelpunt van het schilderij, rechts de huizen van de zuidzijde der Markt waarvan de meeste nog van luifels voorzien

De markt in Delft vanuit het westen gezien

Het bord heeft een standring en een brede, licht oplopende rand. Het plat heeft, binnen een dubbele cirkel, een decor van rotsen en planten met grote ronde bloemen. De vertreding en de rand hebben een decor van begroeide rotsen met bloesemtakken. De buitenrand is gedecoreerd met twee bloementakken.

Jaap Gidding

NV De Sphinx v/h Petrus Regout & Co

NOF Calvé-Delft schaal

Vaandel 'Letter lievend Genootschap Geest Beschaving 1860 - 1891'

Leon Senf

De achterzijde van de Nieuwe Kerk te Delft.

Johannes Lodewijk Scholts

Pijpenroeder met oorlepeltje, tongschraper en andere benodigdheden

Dirk Boode

Lukas Hendrik Knoll

Glas-in-lood raam met links de beeltenis van Jan Schouten naar rechts gewend en rechts gezicht op de ingang van zijn glasatelier in de Schoolstraat. 
In twee eenvoudige cartouches de onderschriften: 'Jan Schouten heeft in dit gebouw van 1890 tot 1937 de glasschilderkunst uitgeoefend' en 'Ter zijner gedachtenis werd dit raam geschonken aan de gemeente Delft. 1954'.

Glas-in-lood raam met een portret van Jan Schouten

Adolf le Comte

Jurrien Adrianus Burghoorn

Het Jacoba-aardewerk werd in 1897 in productie genomen. Ook hiervoor werden weer Nederlandse kleisoorten gebruikt en waren de modellen evenals de decors voornamelijk ontworpen door Adolf le Comte. De versiering bestaat uit abstracte, florale en figuratieve decoraties die met een puntig stokje in de klei worden gegrift en opgevuld met kleuroxides en metaalglazuren zoals op de hier afgebeelde vaas. De figuratieve voorstellingen vertonen typisch Hollandse taferelen die samen met de grondstoffen van eigen bodem het nationale karakter van het product benadrukten. Het technische procédé is in hoofdzaak ontwikkeld door de latere technisch directeur H.W. Mauser (1868-1940). 
Omdat dit aardewerk poreus was, konden de Jacoba-vazen naar keuze worden geleverd met een zinken binnenbak. Sommige objecten zijn voorzien van een reliëfstempel met de drukletters 'NF' (Nederlands Fabrikaat). Dit merk komt alleen voor op het Jacoba-aardewerk en enkele geglazuurde tegels van dezelfde kleisamenstelling. 
Net als het Berbas en Porselein-Biscuit, nam het Jacoba-aardewerk een bescheiden plaats in binnen de productie van De Porceleyne Fles. Het Jacoba-aardewerk vond weinig aftrek, zowel in binnen- als buitenland, en het kwam voor dat onverkochte zendingen door buitenlandse depothouders werden teruggestuurd naar Delft. Een belemmering vormde wellicht het ontbreken van een verkoopcatalogus tot 1900, waarin het Jacoba-aardewerk was afgebeeld. Desondanks werd dit sieraardewerk in 1899 in de Verenigde Staten geïntroduceerd. Waarschijnlijk waren de typisch Hollandse motieven vooral geliefd bij de buitenlanders. Ondanks het geringe commerciële succes, werd pas omstreeks 1950 door het Amsterdamse depot van De Porceleyne Fles het Jacoba uit de verkoop gehaald.

Pieter Aertsen

Mogelijk zijpaneel van een altaarstuk met de evangelisten Johannes en Marcus. Achter een tafel met een lezenaar zit Marcus wiens symbool de leeuw links beneden op de achtergrond zichtbaar is in de vorm van een balustrade poot; op de achtergrond staat Johannes met zijn symbool, de adelaar, op de arm, rustend op het evangelie.

De evangelisten Johannes en Marcus

Drie maal twee houten stengels zijn in lancetvorm aaneengebonden en omspannen met geel/wit papier. De drie 'bladeren' die hierdoor ontstaan staan elk op een punt. De bovenste punten zijn vastgebonden, waardoor een wigwam-vorm ontstaat.

Zonder titel '82 (autumn leaves)

Leonaert Bramer

Iphigeneia is de oudste dochter van het Myceense koningspaar Agamemnon en Klytaimnestra. Wanneer Agamemnon met zijn vloot vanuit Aulis wil uitzeilen om strijd te gaan leveren met de Trojanen, blijkt dat de godin Artemis de winden heeft stilgelegd: Zij is hevig ontstemd over het doden van een aan haar gewijd hert door de koning. Agamemnon kan de vloek ongedaan maken door zijn dochter Iphigeneia te offeren. Na een lange tweestrijd besluit de vorst om haar onder valse voorwendselen naar Aulis te lokken, waar zij zogenaamd in het huwelijk zal treden met de Griekse held Achilles. Op het moment dat Iphigeneia daadwerkelijk dreigt te worden geofferd op een altaar, vervangt Artemis haar door een hinde. De offering van Iphigeneia in Aulis werd in de 17e eeuw enkele malen uitgebeeld, onder andere door Rombout van Troyen, Willem de Poorter, Jacob de Wet, Pieter Codde, Jan Steen, Richard Brakenburg en Arnold Houbraken. De versie van Leonart Bramer kenmerkt zich door een uitgesproken maniëristische compositie, waarbij de centrale handeling naar de achtergrond is verplaatst en het beeld voor een groot deel in beslag wordt genomen door bijfiguren op de voorgrond. Niettemin zorgen de heldere opbouw en effectieve belichting van het tafereel voor een pakkend resultaat, waarbij de blik van de toeschouwer onmiddellijk naar de wanhopige Iphigeneia wordt getrokken die op het punt staat geofferd te worden. Met een laatste smeekbede richt zij zich tot de links bovenin de wolken tronende Artemis, herkenbaar aan de maansikkel op haar voorhoofd. Mogelijk stelt de geharnaste ruiter rechts op de voorgrond Achilles voor. Deze Griek speelt nog na zijn dood een rol in de strijd om Troje, zoals te zien is op het pendant van dit schilderijtje met de Twist tussen Ajax en Odysseus om het bezit van Achilles' wapenuitrusting na diens sneuvelen voor de muren van Troje. 
Eveneens als de offering van Iphigeneia is het ontwerp ontleend aan Ovidius' Metamorphosen. In de populiere uitgaven van Muller welke respectievelijk de offering van Iphigeneia en de twist tussen Ajax en Odysseus laten zien. Dit verklaart wellicht de combinatie van deze thema's in het Delftse pendantenpaar. Mogelijk hebben de schilderijtjes zelf deel uitgemaakt van een grotere serie scènes uit de Metamorphosen.

Het offer van Iphigeneia

De kom is omgekeerd convex-conisch van vorm en heeft een hoge standring. Het plat heeft, binnen een dubbele cirkel, een deels onderglazuur blauw decor van bloemen waarboven een veranda met hekjes en een bloeiende plant. De wand heeft een decor van twee vlinders en twee bloesemtakken waarop vogels. De buitenwand heeft een deels onderglazuur blauw decor van bloesemtakken en vier ronde cartouches, waarvan twee met swastikaservetwerk, en twee met een rivierlandschap met vliegende vogels, huizen en een visser. Boven de standring bevindt zich een band met blad?vormige versieringen.

Roel van Boshuysen May

Oude bakkerij

De kommetjes zijn omgekeerd belvormig en hebben een standring. De kommen zijn gedecoreerd met een dansende dame en heer, en Chinese teksten in kaders. Tussen de decors staan Chinese karakters.

Eric van Dam

Affiche van de 'Oosterse Markt', gehouden op 13 augustus 1988

Bernard Romein

Ontwerptekening van reclamefolder 'Calvé's opfokvoer tok-tok'

turi turi

Bierpul met deksel

Claes Jansz. Visscher II

't Huys te Lovensteyn

Dericks & Geldens, Druten

Bij de negentiende-eeuwse restauratie van de Historische Zaal van Het Prinsenhof werden deze haardstenen in basreliëf gemaakt met het bijbelse verhaal van de kuise Susanna (DK 9), naar originelen die zich in het Rijksmuseum Amsterdam bevinden. 
 
B: haardsteen met het tafereel van de twee ouderlingen die worden weggevoerd om gedood te worden.

De kuise Susanna: de ouderlingen worden weggevoerd om gedood te worden

Hendrik Cornelisz. Vroom

Op de voorgrond de Delftse Vliet, de belangrijkste route naar Den Haag. De stad is ommuurd als verdediging tegen de Spanjaarden. Onder de Oude Kerk is die ommuring onderbroken door de Haagpoort, vanwaar de schepen, voortgetrokken door paarden, vertrokken. De Vliet was niet alleen de waterweg naar Den Haag en Rijswijk, maar ook naar Leiden, Amsterdam en Haarlem. Het bier, het laken en later het aardewerk, producten die op grote schaal in Delft gemaakt werden, vervoerde men langs deze weg. Op Vrooms schilderij steken boven de lage bebouwing slechts drie grote gebouwen uit, van links naar rechts: De Nieuwe Kerk met het verhoogde koor, de toren van het stadhuis en de Oude Kerk.

Gezicht op Delft vanuit het noordwesten langs de Vliet

Drie Posteleyne Astonne

De rechthoekige geschulpte kom heeft een naar buiten gebogen rand die is voorzien van C en S voluten en schelpen in reliëf. Aan weerszijden van de schelpen zijn ranken geschilderd. Het plat is gedecoreerd met een kleine vaas op een grondje omgeven door bloemen met takken. Op de wanden (aan de binnen- en buitenkant) zijn florale 'sprays' aangebracht.

De tweede groep die tot het Nieuw Delfts behoort is het Nieuw-Perzisch dat is geïnspireerd op Syrische en Iranese keramiek uit de zeventiende eeuw. Kenmerkend voor dit Islamitische product zijn de kleuren blauw en groen op een wit fond onder een doorzichtig, kleurloos glazuur. 
Hiernaast werd ook gebruik gemaakt van een karakteristiek turkooize, doorzichtig glazuur waaronder de zwarte tekening direct op de lichtgrijze scherf werd aangebracht. 
Dit laatste inspireerde De Porceleyne Fles tot het maken van de groene, dekkende glazuurlaag die een enkele keer kobaltblauw was. 
De beschildering van de voorwerpen is eenvoudig. 
De decoratie van flessen en kleine vazen bestaat voornamelijk uit geometrische en florale motieven in banden of compartimenten. 
De patronen op kleine borden worden vanuit het midden opgebouwd en waaieren als bloemen uit. 
De grote vazen en borden tenslotte zijn voorzien van een hoofdmotief van een hert of een vogel tussen rankwerk. 
Ondanks de overeenkomsten zijn de voorbeelden niet slaafs gekopieerd maar zijn de repeterende geometrische ornamenten en slingerende plantenranken eerder geïmiteerd. 
Bij vroege voorbeelden werd niet alleen gebruik gemaakt van doorzichtig turkooiskleurig glazuur, maar ook van kleurloos transparant glazuur. 
Om de kleuren wat op te lichten, gebruikte De Porceleyne Fles licht- en donkerblauw in plaats van de combinatie donkerblauw en zwart zoals bij de Oriëntaalse voorbeelden. 
Het oppervlak van de vazen, kannetjes en kommen van De Porceleyne Fles is veelal verdeeld in rechthoekige vlakken of ruitpatronen die zijn opgevuld met kleine spiralen of gestileerde fantasiebloemen in een alles bedekkend patroon (horror vacui). 
Verder werden herten afgebeeld en vissen in scholen of paarsgewijs.

Greet van Amstel

No. 76-007

Karton glas-in-lood oorlogsgedenkraam 5 mei 1945 Hervormde kerk, Hazerswoude

Frans Hogenberg

Intocht van de prins van Oranje te Brussel, 23 september 1577

Jacob Samual Cohen Elion

penning op de opening van het Paleis voor Volksvlijt te Amsterdam

penning op de opening van het Paleis voor Volksvlijt te Amsterdam

Guus Zuiderwijk

Christiaen Jansz. van Bieselingen

Portret van Willem van Oranje op zijn doodsbed. Het betreft een dun, schetsmatig opgezet schilderij dat Van Bieselingen waarschijnlijk heeft gemaakt naar het opgebaarde lichaam van Oranje. Het leverde een realistisch aandoend portret op. 
Op de lijst staat het rondschrift: 'den.tienden.iuli.twelck.den.menschen.heft.verdoeten.werde.den.Prinsche.Dorange.tot.Delft.doerschoeten'. De rode letters vormen een chronodisticon (rijmend chronogram): omgezet naar Romeinse cijfers leveren zij opgeteld het jaartal 1584 op. 
Het opschrift 'Aetatis 51' duidt op de leeftijd van Oranje in 1584. 
De Staten van Holland hadden verboden een portret van de dode prins te maken.

Doodsportret van Willem van Oranje (1533-1584)

Houten kam; één zijde is een pieten- of luizenkam.

Met verhoogd dak van eikenhout met decor van ebbenhouten gespen en doppen. In het voorbord vijf panelen met snijwerk, zijkanten twee bewerkte panelen, achter vijf onbewerkte panelen. Voorzijde ontbreekt in bovenregel rechtsboven een stukje ebbenhout. Met gecanneleerde stijlen. Met binnenslot. Met binnenkist zonder deksel. Zonder handvaten. Op vier onbewerkte poten.

Ontbijttafel

Object details

Any comments?

Explore our collection

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

View

About us

Address

Opening times

Stay in touch

Ontbijttafel

Object details

Any comments?

Explore our collection

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

View

About us

Address

Opening times

Sign up to our newsletter

Stay in touch